Архивное примечание: Этот текст происходит из старого архива Nomika Epilekta и бережно сохраняется для исторического и познавательного чтения.

Когда сегодня мы посещаем древний храм или рассматриваем мраморные статуи в Археологическом музее, у нас складывается ошибочное впечатление, будто искусство древней Греции было бесцветным. Напротив, цвет в древности играл особенно важную роль и не ограничивался только живописью. Многие творения древних, например глиняные статуэтки, величественные храмы и мраморные статуи, были украшены яркими красками, поскольку древние знали, что расстояние, как и время, ослабляет тон цвета. Поэтому впечатление, которое мы получаем сегодня, совершенно отличается от впечатления древних людей, потому что краски произведений уже утрачены. Часто мы слышим о знаменитой четырехцветности древних, которую поддерживала и философская мысль. Древние верили в четырехцветную систему, а основными цветами считали красный, желтый, черный и белый. Смешивая эти цвета, они значительно расширяли свою цветовую гамму. Древнегреческая живопись является наименее известным проявлением древнегреческого искусства, потому что ее непрочные материалы стали главной причиной того, что, за немногими исключениями, она не сохранилась до наших дней. Самыми важными свидетелями сегодня остаются настенные росписи. Краски, которыми пользовались художники с древности, относились к двум категориям: натуральные, то есть химические элементы, минералы и растительные производные, и искусственные. Они использовались в виде порошка. Для превращения их в порошок была необходима плита из мрамора или египетского порфира и меньший камень, например морская галька, в качестве терки. Краски смешивали со связующим веществом и обычно хранили в раковинах. В зависимости от назначения связующим веществом мог быть клей или липкое органическое вещество, например животный или рыбий клей, либо вещество из растительных выделений, такое как гуммиарабик. Другим возможным вариантом была сильная клейкая масса, сделанная из молока или кислого молока, так называемый казеин. Отличными связующими служили также яичный желток или белок, а также пчелиный воск. Основные использовавшиеся цвета были следующими:

Белые краски: Самой важной белой краской были свинцовые белила. Хотя в природе они встречаются в виде минерала церуссита, это была одна из первых пигментных красок, искусственно изготовленных из металлического свинца и уксуса. Плиний сообщает, что самая знаменитая мастерская находилась на Родосе. Использование этой краски продолжалось до XVIII века, но она была ядовитой и со временем чернела, поэтому позднее ее заменили цинковые белила, оксид цинка, а затем оксид титана. Мелосская земля тоже является белой краской, встречающейся в естественном виде среди скал, а лучшая находилась на Милосе, откуда и получила свое название. Для белого цвета использовали также мел (кальций).

Черные краски: Черный цвет - это углерод, то есть древесный уголь, важнейший химический элемент, использовавшийся как краска. Его получали при сжигании костей, а лучший черный цвет выходил из обожженной слоновой кости. Черный получали также при сжигании дерева. Лучшим древесным углем считался уголь из молодых побегов виноградной лозы. Угольки использовали в виде тонких палочек для рисунка. Чтобы использовать их как краску, их превращали в порошок. Черный хорошего качества получали из косточек персика и скорлупы миндаля. Другим черным был фумо, сажа, которая при смешивании с камедью превращалась в чернила. Для ее получения пламени давали играть под холодной поверхностью и собирали сажу, накапливавшуюся на ней. Обычно пламя создавалось свечой из пчелиного воска.

Желтые краски: Широко использовавшимися желтыми красками были охры, желтые земли, происходящие от железной ржавчины. Другой темно-желтый цвет - сырая сиена, происходящая из земли и получившая название от города Сиена, где она была найдена. Для получения желтого цвета использовали также шафран, зафуру. Красные краски: В качестве красных красок использовали оксиды железа. Залежи гематита считались важным источником красного цвета. Известная с древности красная охра - это синопия (Fe2O3), обязанная названием городу Синопа на Черном море, откуда поступало лучшее качество. Прекрасное качество добывали также из пещер Лемноса и Каппадокии. Красный, переходящий в оранжевый, - это сандарак, природная минеральная краска, сульфид мышьяка (As2S2), использовавшаяся до XIX века. Один из ярких красных цветов - киноварь, или вермильон (HgS), получаемый из ртути после последовательных обжигов с серой. Другим красным цветом был грубый красный, происходящий от железной ржавчины. Использовались также красные лаки органического происхождения, например лак из индийской камеди, плюща и кермеса. Наконец, искусственной красной краской был миний, или свинцовый сурик (Pb3O4).

Синие краски: Важной синей краской, применявшейся с классической древности, был азурит. Из лазурита (lapis lazuli) происходит ультрамариновая синь, что означает «за морями», потому что она встречалась исключительно в Персии. Для ее получения требовались сложные методы, поэтому это был дорогой материал и средство роскоши. Еще одна группа синих красок - соединения меди с аммиаком. Широко использовалась кобальтовая синь, а также лазурь. Лазурью называли и индийскую краску, фиолетово-синюю, растительного происхождения, которую привозили из Индии; позднее ее заменило индиго, также растительный продукт глубокого синего цвета. Синие краски получали также из фиалок и васильков. Пурпурные краски: Пурпур, известный с глубокой древности как царская краска, был самой красивой и самой дорогой краской древности. Пурпур с самого начала считался благородным цветом и символом богов и царей. Уже ассирийцы фиксировали два вида пурпурного цвета: Argamannu, то есть красный, и Takiltu, то есть фиолетовый, и повлияли на персов. Позднее Аристотель также записывает две цветовые разновидности: финикийскую, то есть красную, и алургическую, то есть фиолетовую. Эсхил упоминает, что это была самая дорогая краска древности. Пурпурные цвета находятся между синим и красным и происходят от слова порфира, общего названия группы семейств раковин. Их производство было очень трудоемким, требовало большого числа раковин и других моллюсков, а краситель собирали капля за каплей. Зеленые краски: Зеленые краски производили из зрелых ягод растения крушины и из цветков ириса. Самая обычная, известная как греческая зелень (verdigris), представляет собой ацетат меди, обычно получаемый обработкой той или иной формы меди кислотой. Другой зеленой краской является малахит, зеленый минерал, который использовался уже в додинастическом Египте до 1800 года, когда его заменили синтетические зеленые пигменты. Использовались также зеленые земли, называемые terrae vertae. Некоторые краски были дорогими, например минералы, привозившиеся издалека. Другие были редкими, а искусственные краски требовали сложного и длительного приготовления. Эти факторы вместе с личными предпочтениями и техникой, которой следовал художник, влияли на его выбор.
Библиография
· Техники и материалы средневековой живописи. Daniel V. Thompson. Издательство Armos.
· «Книга искусства», или Трактат о живописи Gennino Gennini, пер. П. Тецис, Афины, 1990.
· АРИСТОТЕЛЬ, О цветах и История животных, изд. Kaktos, Афины, 1994.
· ПЛИНИЙ СТАРШИЙ. О ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ ЖИВОПИСИ. ИЗДАТЕЛЬСТВО AGRA.
· Элени Иоакеймоглу. Органические материалы в искусстве и археологии. Том I. Trochalia.