Արխիվային նշում. Այս տեքստը վերցված է Nomika Epilekta-ի հին արխիվից և խնամքով պահպանվում է պատմական ու տեղեկատվական ընթերցման համար։

Երբ այսօր այցելում ենք հին տաճար կամ դիտում ենք մարմարե արձաններ Հնագիտական թանգարանում, մեզ մոտ սխալ տպավորություն է ստեղծվում, թե հին Հունաստանի արվեստը անգույն էր։ Ընդհակառակը, գույնը հնում ունեցել է առանձնապես կարևոր դեր և չի սահմանափակվել միայն գեղանկարչությամբ։ Հների բազմաթիվ ստեղծագործություններ, ինչպես կավե արձանիկները, վեհ տաճարները և մարմարե արձանները, զարդարված էին ուժեղ գույներով, քանի որ հները գիտեին, որ հեռավորությունը, ինչպես նաև ժամանակը, թուլացնում է գույների տոնը։ Ուստի այն տպավորությունը, որը մենք այսօր ստանում ենք, բոլորովին տարբեր է հների ունեցած տպավորությունից, որովհետև ստեղծագործությունների գույներն արդեն կորսվել են։ Հաճախ լսում ենք հների հայտնի քառագույնության մասին, որը հաստատվում էր նաև փիլիսոփայական մտքով։ Հները հավատում էին քառագույնությանը և որպես հիմնական գույներ ունեին կարմիրը, դեղինը, սևը և սպիտակը։ Այդ գույների խառնումով նրանք զգալիորեն մեծացնում էին իրենց գունային շարքը։ Հին հունական գեղանկարչությունը հին հունական արվեստի ամենաքիչ հայտնի արտահայտությունն է, որովհետև նրա դյուրափչացող նյութերն են հիմնական պատճառը, որ, քիչ բացառություններով, այն չի պահպանվել մինչև մեր օրերը։ Այսօր ամենակարևոր վկաները որմնանկարներն են։ Հնությունից սկսած նկարիչների օգտագործած գույները պատկանում էին երկու խմբի՝ բնականներ, այսինքն քիմիական տարրեր, հանքանյութեր և բուսական ածանցյալներ, և արհեստականներ, և օգտագործվում էին փոշու տեսքով։ Դրանք փոշու վերածելու համար անհրաժեշտ էր մարմարե կամ եգիպտական պորֆիրիտե սալ և ավելի փոքր քար, օրինակ՝ ծովային խճաքար, որպես տրորիչ։ Գույները խառնվում էին կապակցող նյութի հետ և սովորաբար պահվում էին խեցիների մեջ։ Կապակցող նյութը, ըստ օգտագործման, կարող էր լինել սոսինձ կամ կպչուն օրգանական նյութ, օրինակ՝ կենդանական կամ ձկան սոսինձ, կամ էլ կարող էր ստացվել բույսերի արտազատություններից, ինչպես արաբական խեժը։ Մեկ այլ հնարավոր տարբերակ էր կաթից կամ թթված կաթից պատրաստված ուժեղ կպչուն նյութը՝ այսպես կոչված կազեինը։ Գերազանց կապակցող նյութ էին նաև ձվի դեղնուցը կամ սպիտակուցը, ինչպես նաև մեղրամոմը։ Օգտագործված գլխավոր գույները հետևյալն էին.

Սպիտակ գույներ. Ամենակարևոր սպիտակ գույնը կապարի սպիտակն էր։ Թեև այն բնության մեջ հանդիպում է ցերուսիտ հանքանյութի տեսքով, այն առաջին պիգմենտներից էր, որը արհեստականորեն պատրաստվեց մետաղական կապարից և քացախից։ Պլինիոսը նշում է, որ ամենահայտնի արհեստանոցը Ռոդոսում էր։ Դրա օգտագործումը շարունակվեց մինչև 18-րդ դար, բայց այն թունավոր էր և ժամանակի ընթացքում սևանում էր, ուստի հետո փոխարինվեց ցինկի սպիտակով, ցինկի օքսիդով, իսկ ավելի ուշ՝ տիտանի օքսիդով։ Մելոսյան հողը նույնպես սպիտակ գույն է, որը բնական տեսքով գտնվում է ժայռերի մեջ, և լավագույնը գտնվում էր Միլոսում, որտեղից էլ ստացել է իր անունը։ Սպիտակ գույնի համար օգտագործվել է նաև կավիճը (կալցիում)։

Սև գույներ. Սև գույնը ածխածինն է, այսինքն՝ ածուխը, ամենակարևոր քիմիական տարրը, որ օգտագործվել է որպես գույն։ Այն ստանում էին ոսկորներ այրելով, իսկ լավագույն սևը ստացվում էր այրված փղոսկրից։ Սև ստանում էին նաև փայտ այրելով։ Լավագույն փայտածուխը համարվում էր խաղողի որթի նոր ընձյուղներից ստացվածը։ Փայտածուխը բարակ ձողիկների տեսքով օգտագործվում էր գծանկարի համար։ Որպես գույն օգտագործելու համար այն վերածվում էր փոշու։ Լավ որակի սև ստացվում էր դեղձի կորիզից և նուշի կեղևներից։ Մեկ այլ սև գույն էր ֆումոն, այսինքն՝ մուրը, որը խեժի հետ խառնելով դառնում էր թանաք։ Այն ստանալու համար բոցը պահում էին սառը մակերեսի տակ և հավաքում այդ մակերեսին կուտակվող մուրը։ Բոցը սովորաբար ստեղծվում էր մեղրամոմի մոմով։

Դեղին գույներ. Լայնորեն օգտագործվող դեղին գույներն էին օխրաները, դեղին հողեր, որոնք առաջանում էին երկաթի ժանգից։ Մեկ այլ մուգ դեղին գույն է հում սիենան, որը ստացվում է հողից և իր անունը ստացել է Սիենա քաղաքից, որտեղ գտնվել է։ Դեղին գույն ստանալու համար օգտագործվում էր նաև զաֆրանը՝ զաֆուրան։ Կարմիր գույներ. Որպես կարմիր գույներ օգտագործվում էին երկաթի օքսիդները։ Հեմատիտի հանքավայրերը համարվում էին կարմիր գույնի կարևոր աղբյուր։ Հնությունից հայտնի կարմիր օխրան սինոպիան է (Fe2O3), որը իր անունը պարտական է Սև ծովի Սինոպե քաղաքին, որտեղից գալիս էր լավագույն որակը։ Գերազանց որակ ստացվում էր նաև Լեմնոսի և Կապադովկիայի քարանձավներից։ Դեպի նարնջագույն գնացող կարմիր է սանդարակը, բնական հանքային գույնը՝ մկնդեղի սուլֆիդը (As2S2), որը օգտագործվում էր մինչև 19-րդ դար։ Վառ կարմիրներից է կինովարը կամ վերմիլիոնը (HgS), որը ստացվում է սնդիկից՝ ծծմբի հետ հաջորդական այրումներից հետո։ Մեկ այլ կարմիր գույն է կոպիտ կարմիրը, որը ստացվում էր երկաթի ժանգից։ Օգտագործվել են նաև օրգանական ծագման կարմիր լաքեր, ինչպես լաքը հնդկական խեժից, բաղեղից և կերմեսից։ Վերջապես արհեստական կարմիր գույն էր նաև մինիումը կամ կապարի կարմիրը (Pb3O4)։

Կապույտ գույներ. Դասական հնությունից օգտագործվող կարևոր կապույտներից մեկը ազուրիտն է։ Լազուրիտից (lapis lazuli) առաջանում է ուլտրամարին կապույտը, որը նշանակում է ծովերից այն կողմ, որովհետև այն հանդիպում էր բացառապես Պարսկաստանում։ Դրա արտադրության համար պահանջվում էին բարդ եղանակներ, այդ պատճառով էլ այն թանկ նյութ էր և շքեղության միջոց։ Կապույտների մեկ այլ խումբ են պղնձի և ամոնիակի միացությունները։ Լայնորեն օգտագործվել է կոբալտ կապույտը, ինչպես նաև լազուրը։ Լազուր էր կոչվում նաև հնդկականը՝ մանուշակակապույտ բուսական գույն, որը բերում էին Հնդկաստանից, իսկ ավելի ուշ այն փոխարինվեց ինդիգոյով, որը նույնպես բուսական արտադրանք է և ունի խորը կապույտ գույն։ Կապույտ գույներ ստացվում էին նաև մանուշակներից և կապտածաղիկներից։ Մանուշակագույն գույներ. Ծիրանին, հնագույն ժամանակներից հայտնի որպես արքայական ներկ, հնության ամենագեղեցիկ և ամենաթանկ ներկն էր։ Ծիրանին սկզբից համարվել է ազնիվ գույն և աստվածների ու թագավորների խորհրդանիշ։ Ասորեստանցիներն արդեն արձանագրում էին ծիրանագույնի երկու տեսակ՝ Argamannu, այսինքն կարմիրը, և Takiltu, այսինքն մանուշակագույնը, և ազդեցին պարսիկների վրա։ Ավելի ուշ Արիստոտելը նույնպես արձանագրում է երկու գունային տարբերակ՝ փյունիկյանը, այսինքն կարմիրը, և ալուրգիականը, այսինքն՝ մանուշակագույնը։ Էսքիլոսը նշում է, որ այն հնության ամենաթանկ ներկն էր։ Ծիրանագույնները գտնվում են կապույտի և կարմիրի միջև և գալիս են porphyra բառից, որը խեցիների ընտանիքների մի խմբի ընդհանուր անունն է։ Դրանց արտադրությունը շատ տքնաջան էր, պահանջում էր մեծ թվով խեցիներ և այլ փափկամարմիններ, և հավաքվում էր կաթիլ առ կաթիլ։ Կանաչ գույներ. Կանաչ գույներ ստացվում էին դժնիկ բույսի հասած հատապտուղներից և իրիսի ծաղիկներից։ Ամենատարածվածը, հայտնի որպես հունական կանաչ (verdigris), պղնձի ացետատ է, որը սովորաբար պատրաստվում է պղնձի որևէ ձևը թթվով մշակելով։ Մեկ այլ կանաչ գույն է մալաքիտը, կանաչ հանքանյութ, որն օգտագործվել է արդեն նախադինաստիական Եգիպտոսում մինչև 1800 թվականը, երբ փոխարինվեց սինթետիկ կանաչ պիգմենտներով։ Օգտագործվում էին նաև կանաչ հողեր, որոնք կոչվում էին terrae vertae։ Որոշ գույներ թանկ էին, օրինակ՝ հեռվից բերվող հանքանյութերը։ Այլ գույներ դժվար էին գտնել, իսկ արհեստական գույների պատրաստումը բարդ և ժամանակատար էր։ Այս գործոնները, նկարչի անձնական նախասիրությունների և կիրառած տեխնիկայի հետ միասին, ազդում էին նրա ընտրության վրա։
Մատենագիտություն
· Միջնադարյան գեղանկարչության տեխնիկաներն ու նյութերը. Daniel V. Thompson. Armos հրատարակչություն։
· «Արվեստի գիրքը» կամ Գեղանկարչության մասին տրակտատ Gennino Gennini-ի կողմից, թարգմ. Պ. Տեցիս, Աթենք, 1990։
· ԱՐԻՍՏՈՏԵԼ, Գույների մասին և Կենդանիների պատմություն, Kaktos հրատ., Աթենք, 1994։
· ՊԼԻՆԻՈՍ ԱՎԱԳ. ՀԻՆ ՀՈՒՆԱԿԱՆ ԳԵՂԱՆԿԱՐՉՈՒԹՅԱՆ ՄԱՍԻՆ. AGRA ՀՐԱՏԱՐԱԿՉՈՒԹՅՈՒՆ։
· Էլենի Իոակեյմօղլու. Օրգանական նյութերը արվեստում և հնագիտության մեջ. հատոր I. Trochalia։