档案说明：本文源自 Nomika Epilekta 的旧档案，经整理保留，供历史与资讯阅读。

今天，当我们参观古代神庙，或在考古博物馆中端详大理石雕像时，很容易产生一种错误印象：古希腊艺术是无色的。事实恰恰相反，色彩在古代具有特别重要的作用，并不只限于绘画。许多古代作品，如陶制小像、宏伟神庙和大理石雕像，都曾装饰着鲜明颜色，因为古人知道，距离和时间都会削弱色彩的强度。我们今天获得的印象，已与古人当时看到的完全不同，因为作品上的色彩如今大多已经消失。

我们常听到古代著名的四色体系，它也得到哲学思想的支持。古人相信四色论，把红、黄、黑、白视为基本颜色。通过混合这些颜色，他们大大扩展了色彩范围。古希腊绘画是古希腊艺术中最不为人所熟知的面向，主要原因是其材料易损，除少数例外，未能保存至今。今天最重要的见证主要是壁画。

古代画家使用的颜料大致分为两类：天然颜料，包括化学元素、矿物和植物衍生物；以及人工颜料。颜料通常以粉末形式使用。为了把材料研磨成粉，需要一块大理石或埃及斑岩板，以及一块较小的石头，例如海边卵石，作为研磨器。颜料与黏结材料混合后，通常存放在贝壳中。

根据用途不同，黏结材料可以是胶或黏性有机物，如动物胶、鱼胶，也可以来自植物分泌物，如阿拉伯树胶。另一种可能是由牛奶或酸奶制成的强黏性物质，即酪蛋白。蛋黄、蛋清和蜂蜡也都是优良的黏结材料。

白色：最重要的白色颜料是铅白。虽然它在自然界中以白铅矿形式存在，但也是最早由金属铅和醋人工制成的颜料之一。普林尼提到，最著名的作坊在罗得岛。铅白一直使用到 18 世纪，但它有毒，且会随时间变黑，后来被锌白和钛白取代。Milia 也是一种天然白色颜料，产自岩石之间，最好的来自米洛斯岛，并由此得名。白垩也曾被用作白色颜料。

黑色：黑色颜料主要是碳，也就是炭，这是用作颜料的重要化学元素。它可由燃烧骨头获得，而最好的黑色据说来自烧过的象牙。木材燃烧也能得到黑色，最好的木炭被认为来自葡萄藤的新枝。木炭以细棒形式用于绘图；若作为颜料，则要研磨成粉。桃核和杏仁壳也能产生优质黑色。另有一种黑色为烟黑，即煤烟，与树胶混合后可制成墨水。制作时，让火焰在冷表面下方燃烧，收集附着其上的烟灰；火焰通常来自蜂蜡蜡烛。

黄色与红色：广泛使用的黄色包括赭石，即来自铁锈的黄色土。另一种深黄色是生赭，也来自土地，并以发现它的锡耶纳城得名。藏红花也用于制造黄色。红色颜料主要来自氧化铁，赤铁矿矿床是红色的重要来源。自古以来著名的一种红赭是锡诺普赭，名称来自黑海沿岸的锡诺普，那里产出最优品质；利姆诺斯和卡帕多西亚洞穴也有高品质产物。另一种橙红色是雄黄，即硫化砷矿物，一直使用到 19 世纪。明亮红色还包括朱砂或 vermilion，由汞经与硫反复灼烧制得。其他红色包括来自铁锈的粗红，以及印度树胶、常春藤和胭脂虫等有机红色湖料。人工红色还包括铅丹，即红铅。

蓝色、紫色与绿色：自古典时期起，蓝铜矿就是重要蓝色。来自青金石的 ultramarine 意为“海那边”，因为它曾专门来自波斯；其制备方法复杂，因此昂贵，属于奢侈材料。其他蓝色包括铜和氨的化合物、钴蓝、lazouri，以及来自印度的植物性靛蓝，后来由深蓝色植物染料取代。蓝色也可来自紫罗兰和矢车菊。紫色自古以来作为皇家染料而知名，是古代最美也最昂贵的染料，被视为高贵色和神与国王的象征。亚述人已有 Argamannu 红色和 Takiltu 紫罗兰色两类记录；亚里士多德也记录过红色的腓尼基紫和紫罗兰色的 alourgi。紫色介于蓝与红之间，来自一组贝类的统称，其生产极其艰难，需要大量贝类和软体动物，一滴一滴收集。绿色则可由鼠李成熟浆果和鸢尾花产生。最常见的所谓希腊绿，也就是 verdigris，是醋酸铜，通常用酸处理铜材制成。还有孔雀石，这种绿色矿物自前王朝时期的埃及起即被使用，直到 1800 年前后被合成绿色颜料取代。此外还使用绿色土，即 terrae vertae。

有些颜色昂贵，例如从远方运来的矿物；有些颜色稀少，而人工颜料的制备又困难且耗时。这些因素，加上画家的个人偏好和所采用的技法，都会影响颜色选择。

参考文献：Daniel V. Thompson《中世纪绘画的技法与材料》；Cennino Cennini《艺术之书》或《绘画论》；亚里士多德《论颜色》和《动物志》；老普林尼《论古希腊绘画》；Eleni Ioakeimoglou《艺术与考古中的有机材料》第一卷。