Արխիվային նշում. Այս տեքստը վերցված է Nomika Epilekta-ի հին արխիվից եւ խմբագրական խնամքով պահպանվում է պատմական ու տեղեկատվական ընթերցման համար։

Արվեստը հուզում եւ հաճույք է պարգեւում մեզ։ Սակայն առանձնահատուկ հետաքրքրություն ունի արվեստի գործերի պահպանման եւ փրկության եղանակը, որը հատուկ տեխնիկական գիտություն է եւ լայնորեն հայտնի չէ։

Այդ պատճառով ներկայացվում է կարճ տեղեկատվական գրություն բյուզանդական սրբանկարների պահպանման մասին՝ հնությունների եւ արվեստի գործերի պահպանող-վերականգնող Մարինա Ավգերինուի կողմից։

Բյուզանդական սրբանկարների պահպանում

Արվեստի գործերի եւ հնությունների պահպանող-վերականգնողը պատասխանատու է մեր մշակութային ժառանգության տեխնիկական ուսումնասիրության, պահպանման եւ վերականգնման համար։

Նախ կատարվում է նախնական ուսումնասիրություն, որպեսզի պարզվեն առարկայի նշանակությունը, սկզբնական կառուցվածքը, նյութերը եւ վնասվածության աստիճանը։ Այնուհետեւ ձեռնարկվում են միջոցներ վնասման ընթացքը դանդաղեցնելու կամ կանխելու համար, իսկ անհրաժեշտության դեպքում հաջորդում է վերականգնում՝ առարկայի կառուցվածքի մեջ միջամտությամբ։ Պահպանողը վերահսկում է նաեւ այն միջավայրի պայմանները, որտեղ գործը ցուցադրվում կամ պահվում է՝ միկրոկլիման, հատկապես ջերմաստիճանը, խոնավությունը եւ ստացվող ճառագայթումը։ Այս վերահսկումը կանխարգելիչ պահպանության ձեւ է։

Պահպանական միջամտությունների նպատակն է բացահայտել սրբանկարների գեղագիտական եւ պատմական արժեքը։ Այս միջամտությունները չպետք է ազդեն կամ փոխեն սրբանկարների ձեւն ու կառուցվածքը։

Պահպանման եւ վերականգնման բոլոր աշխատանքները պետք է կատարվեն մասնագետների կողմից եւ միայն այն դեպքում, երբ դրանք անհրաժեշտ են համարվում։ Պահպանողի պատասխանատվությունը մեծ է, քանի որ նա աշխատում է անփոխարինելի, իսկական առարկաների վրա, որոնք հաճախ ունեն պատմական, գեղարվեստական, կրոնական, գիտական կամ տնտեսական մեծ արժեք։ Այդ պատճառով անհրաժեշտ է առարկայի բնույթի փաստագրված իմացություն։ Բացի այդ, պահպանողի մասնագիտությունը կարգավորվում է կանոններով։ Առաջին հերթին դա հարգանքն է գործի իսկականության նկատմամբ՝ հնարավորինս քիչ միջամտություն, ժամանակի պատինայի պահպանում եւ անձնական հավելումների բացառում միայն գեղեցկացման նպատակով։

Գեղագիտական վերականգնման նպատակը գործին գեղագիտական ամբողջականություն վերադարձնելն է՝ առանց նրա գեղագիտական բնույթը խեղաթյուրելու։ Անհրաժեշտ համարվող գունային լրացումները պետք է նրբորեն տարբերվեն իսկական գործից։ Այդ միջամտությունները կատարվում են միայն այն հատվածներում, որտեղ գեղանկարչական շերտը կորած է, եւ չպետք է ծածկեն բնօրինակ նկարչությունը։ Արվեստի գործերի պահպանման մեջ կիրառվող յուրաքանչյուր մեթոդ պետք է լինի հետադարձելի, այսինքն՝ օգտագործված նյութերը պետք է հնարավոր լինի հեռացնել։

Բյուզանդական սրբանկարի վնասման հիմնական պատճառներն են վերոհիշյալ միջավայրային պայմանները, կենսաբանական գործոնները՝ բակտերիաները, սնկերը եւ միջատները, ինչպես նաեւ սրբանկարի պատրաստման նյութերի սխալ ընտրությունը։

Վնասման կարեւոր գործոն է նաեւ մարդը՝ սրբանկարների սխալ պահպանման եւ օգտագործման պատճառով։ Ոչ բավարար պատրաստված անձանց միջամտությունները եւ ոչ համապատասխան նյութերի օգտագործումը կարող են հաճախ առաջացնել անդառնալի վնասներ։

Հարաբերական խոնավության տատանումները բազմաթիվ վնասների պատճառ են։ Սրբանկարների նյութերը հիգրոսկոպիկ են․ բարձր խոնավության ժամանակ գործը ջուր է կլանում, եւ նյութերը ուռչում են, իսկ չորության ժամանակ խոնավությունը կորցնում են եւ կծկվում։ Նյութերից յուրաքանչյուրը տարբեր կերպ է արձագանքում այդ փոփոխություններին, ինչի հետեւանքով առաջանում են ծռումներ, ճաքեր, շերտազատումներ, անջատումներ, նյութերի թուլացում եւ նույնիսկ դրանց փոշիացում։ Սրբանկարների պատրաստման նյութերը, հատկապես կենդանական սոսինձ պարունակող նախաշերտը, սննդային հիմք են միկրոօրգանիզմների համար։ Միկրոօրգանիզմները սովորաբար զարգանում են այն միջավայրում, որտեղ հարաբերական խոնավությունը գերազանցում է 65-70%-ը, հատկապես բարձր ջերմաստիճանի, մթության եւ անբավարար օդափոխության հետ միասին։

Երբ գործը գտնվում է բարձր խոնավության միջավայրում կամ կախված է խոնավ պատի վրա, զարգանում են սնկեր, եւ հիդրոլիզի ու ֆերմենտային քայքայման միջոցով առաջանում են գունավոր բծեր, գունաթափումներ, ինչպես նաեւ պատրաստման նյութերի թուլացում եւ քայքայում։ Այդ դեպքերում կիրառվում են մեթոդներ, որոնք խոչընդոտում են հետագա վնասումը եւ մասամբ վերադարձնում նախապատրաստական նյութերի սկզբնական հատկությունները։

Փայտի, նախաշերտի եւ գեղանկարչական շերտի ամրացման համար օգտագործվում են բնական եւ հիմնականում սինթետիկ խեժեր, օրինակ՝ ակրիլային եւ վինիլային պոլիմերներ։ Բնական խեժերը հիմնականում կենդանական ծագում ունեն, ինչպես ճագարի սոսինձը։

Արեւային ճառագայթման, ինչպես նաեւ արհեստական լուսավորության ազդեցությունը կարող է կործանարար հետեւանքներ ունենալ սրբանկարների համար։ Ինֆրակարմիր ճառագայթումը բարձրացնում է գործի ջերմաստիճանը։ Ուժեղ արեւային լույսը, իր ուլտրամանուշակագույն ճառագայթմամբ, արագացնում է ֆիզիկաքիմիական ռեակցիաները, ինչի հետեւանքով գույները թուլանում կամ փոխվում են։ Ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումից պաշտպանվելու համար օգտագործվում են էկրաններ եւ UV կլանիչներ, եւ կարեւոր է նաեւ խուսափել ֆոտոխցիկների ֆլեշից։

Բացի այդ, մթնոլորտում եղած աղտոտիչները կարող են վնասել գեղանկարչական գործը։ Այդպիսիք են փոշին, մուրը, միկրոօրգանիզմների սպորները, ծծմբի օքսիդները, ածխածնի օքսիդները, ազոտի օքսիդները եւ այլն։ Գազային աղտոտիչների մեծ մասը խոնավության ազդեցությամբ վերածվում է համապատասխան թթուների, որոնք թուլացնում են սրբանկարների նյութերը։ Այս գործերի զգալի մասը գտնվում է եկեղեցիներում, որտեղ մոմերի եւ մրի այլ աղբյուրների չափազանց օգտագործումը ստեղծում է մուգ նստվածքներ՝ վնասակար հետեւանքներով։ Նկարչական մակերեսի մաքրման մեթոդները՝ աղտոտիչներից, օքսիդացումներից եւ նստվածքներից, ներառում են օրգանական լուծիչների օգտագործում, օրինակ՝ ացետոն, էթանոլ եւ տերպենտին, ինչպես նաեւ քիմիական մաքրում, երբ օգտագործվում են աղտոտիչների կամ օքսիդացած լաքի եւ քիմիական ռեագենտի կամ ֆերմենտի միջեւ տեղի ունեցող ռեակցիաները։ Քիմիական մաքրումը մեխանիկորեն ուղեկցվում է սկալպելի աշխատանքով։

Միջատների, փայտակերների եւ տերմիտների հարձակումը վնասման եւս մեկ լուրջ գործոն է։ Փայտակեր միջատների առկայությունը նկատվում է փայտի մակերեսի ելքային անցքերից, վնասված փայտից թափվող փոշուց եւ թրթուրների խուլ ձայնից, երբ նրանք ուտում են փայտը։ Հունաստանում սրբանկարների փայտը վնասող ամենատարածված միջատները պատկանում են Anobiidae ընտանիքին։ Ավելի հեշտ են վնասվում փշատերեւների փափուկ փայտերը՝ սոճին եւ կիպարիսը, իսկ կարծր փայտերը, ինչպես ընկուզենին եւ կաղնին, ավելի քիչ են վնասվում։ Կենսաբանական ցիկլը սկսվում է ճաքերում կամ բջջային խոռոչներում ձվերի տեղադրումից։ Դրանցից դուրս են գալիս թրթուրները, որոնք սկսում են ծակել փայտը, բացում են անցուղիներ եւ թողնում արտաթորանք։ Թրթուրները դառնում են հարսնյակներ, ապա՝ հասուն միջատներ, եւ սկսվում է գործողության նոր ցիկլ։ Այս գործընթացին նպաստում են բարձր ջերմաստիճանները եւ չորությունը։ Դեզինսեկցիայի համար օգտագործվում են քիմիական նյութեր՝ պատման, ցողման, ընկղմումով ներծծման կամ միջատների ելքային անցքերի մեջ ներարկման եղանակներով։

Պահպանական աշխատանքների ավարտից հետո գործը պաշտպանելու համար մակերեսը պատվում է բնական կամ սինթետիկ ծագման լաքով, որը պետք է ունենա համապատասխան օպտիկական եւ ֆիզիկական հատկություններ։ Լաքի շերտը մակերեսը դարձնում է ջրակայուն եւ պաշտպանում է գեղանկարչական մակերեսը միջավայրային եւ այլ վնասող գործոններից։

Այստեղ պետք է նշել միջգիտակարգային համագործակցության անհրաժեշտությունը։ Պահպանողը պետք է համագործակցի այլ մասնագետների հետ՝ հնագետների, թանգարանագետների, հետազոտողների, ինժեներների, ուսումնասիրողների, ճարտարապետների, քիմիկոսների եւ այլոց։ Նրանց վերլուծական եւ հետազոտական եզրակացությունները լրացնում են պահպանողի աշխատանքը։

Ուստի սրբանկարի լավ պահպանման համար պետք է հետեւել հետեւյալին.

  • Պահպանել համապատասխան եւ կայուն միջավայրային պայմաններ։ Հարաբերական խոնավությունը չպետք է գերազանցի 60%-ը, իսկ ջերմաստիճանը պետք է լինի 18-20 C։
  • Գործը չպետք է անմիջականորեն շփվի արեւային լույսի կամ արհեստական աղբյուրներից բարձր ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման հետ. լուսավորության ինտենսիվությունը չպետք է գերազանցի 150 Lux-ը։
  • Պետք է խուսափել մերկ ձեռքերով անմիջական շփումից, որպեսզի չփոխանցվեն աղտոտիչներ եւ յուղային բաղադրիչներ, ինչպես նաեւ ներկված շուրթերի շփումից, քանի որ շրթներկից կարող են փոխանցվել քիմիական բաղադրիչներ։
  • Փոշին պետք է կանոնավոր հեռացնել միայն չոր կտորով։
  • Պահպանումը եւ ցուցադրությունը պետք է լինեն ջերմության եւ խոնավության աղբյուրներից հեռու։
  • Տարածքը պետք է պարբերաբար ստուգվի փայտակեր միջատների ակտիվության համար, իսկ արդեն վնասված կահույքը կամ սրբանկարները պետք է հեռացվեն։