Архивное примечание: Текст происходит из старого архива Nomika Epilekta и сохранен с редакционной обработкой для исторического и информационного чтения.

Искусство волнует и радует нас. Особый интерес, однако, представляет способ сохранения и спасения произведений искусства; это особая техническая наука, о которой известно не так широко.

По этой причине представлена краткая информационная заметка о сохранении византийских икон Марины Авгерину, реставратора древностей и произведений искусства.

Сохранение византийских икон

Реставратор произведений искусства и древностей отвечает за техническое обследование, сохранение и реставрацию нашего культурного наследия.

Сначала проводится предварительное обследование, чтобы установить значение предмета, его первоначальную структуру, материалы и степень его повреждения. Затем принимаются меры для замедления или предотвращения дальнейшего разрушения, после чего, если это необходимо, выполняется восстановление с вмешательством в структуру предмета. Реставратор также контролирует параметры среды в помещении, где произведение выставляется или хранится: микроклимат, прежде всего температуру, влажность и получаемое им излучение. Такой контроль является видом профилактической консервации.

Цель реставрационных вмешательств заключается в раскрытии эстетической и исторической ценности икон. Эти вмешательства не должны влиять на форму и структуру икон или изменять их.

Все работы по консервации и реставрации должны выполняться специалистами и только тогда, когда они считаются необходимыми. Ответственность реставратора велика, потому что он работает с незаменимыми подлинными предметами, часто имеющими значительную историческую, художественную, религиозную, научную или экономическую ценность. Поэтому требуется документированное знание природы объекта. Кроме того, профессию реставратора регулируют определенные правила. Прежде всего это уважение к подлинности произведения: как можно меньше вмешательств, сохранение патины времени и отсутствие личных добавлений ради внешней красивости.

Цель эстетического восстановления состоит в том, чтобы произведение вновь обрело эстетическое единство без изменения своего художественного характера. Цветовые дополнения, которые признаются необходимыми, должны деликатно отличаться от подлинного произведения. Такие вмешательства выполняются исключительно на участках с утратами живописного слоя и не должны перекрывать оригинальную живопись. Каждый метод, применяемый при сохранении произведений искусства, должен быть обратимым, то есть материалы, использованные в процессе работы, должны поддаваться удалению.

Основные причины разрушения византийской иконы — уже упомянутые параметры окружающей среды, биологические факторы, такие как бактерии, грибы и насекомые, а также неправильный выбор конструкционных материалов иконы.

Важным фактором разрушения является и сам человек из-за неправильного хранения и обращения с иконами. Вмешательства людей, недостаточно подготовленных для такой работы, а также применение неподходящих материалов часто могут привести к необратимым повреждениям.

Колебания относительной влажности вызывают большое число повреждений. Материалы, из которых изготовлены иконы, гигроскопичны: при высокой влажности произведение впитывает воду, и материалы набухают, а в сухие периоды отдают влагу и сжимаются. Каждый материал реагирует на такие изменения по-разному, что приводит к деформациям, трещинам, шелушению, отслоениям, ослаблению материалов и даже их порошкообразному распаду. Кроме того, материалы икон, прежде всего грунт, содержащий животный клей, служат питательной средой для микроорганизмов. Микроорганизмы обычно развиваются при относительной влажности выше 65-70%, особенно в сочетании с высокой температурой, темнотой и недостаточной вентиляцией.

Когда произведение находится в среде с высокой влажностью или висит на сырой стене, развиваются грибы, и в результате гидролиза и ферментативного разложения появляются цветные пятна, обесцвечивание, ослабление и распад конструкционных материалов произведения. В таких случаях применяются методы, препятствующие дальнейшему разрушению и частично возвращающие первоначальные свойства подготовительных материалов.

Для укрепления дерева, грунта и живописного слоя используются натуральные и главным образом синтетические смолы, например акриловые и виниловые полимеры. Натуральные смолы чаще всего имеют животное происхождение, например кроликовый клей.

Воздействие солнечного излучения, как и искусственного освещения, может иметь разрушительные последствия для икон. Инфракрасное излучение повышает температуру произведения. Яркий солнечный свет с ультрафиолетовым излучением ускоряет физико-химические реакции, что приводит к ослаблению и изменению цветов. Для защиты от ультрафиолета используются экраны и УФ-поглотители; также важно избегать вспышек фотоаппаратов.

Кроме того, загрязнители, присутствующие в атмосфере, могут повреждать живописное произведение. К ним относятся пыль, сажа, споры микроорганизмов, оксиды серы, углерода и азота и другие вещества. Большинство газообразных загрязнителей под действием влаги превращается в соответствующие кислоты, которые ослабляют материалы икон. Значительная часть таких произведений находится в церквях, где чрезмерное использование свечей и других источников сажи создает темные отложения с разрушительными последствиями. Методы очистки живописной поверхности от загрязнений, окислов и наслоений включают применение органических растворителей, таких как ацетон, этанол и скипидар, а также химическую очистку, использующую реакции между загрязнителями или окисленным лаком и химическим реагентом либо ферментом. Химическая очистка сопровождается механической работой скальпелем.

Поражение насекомыми, древоточцами и термитами является еще одним серьезным фактором разрушения. Наличие древесных насекомых определяется по выходным отверстиям на поверхности дерева, по порошку, осыпающемуся из пораженной древесины, и по глухому шуму личинок, поедающих дерево. В Греции наиболее распространенные насекомые, поражающие деревянные основы икон, относятся к семейству Anobiidae. Легче поражаются мягкие породы хвойных деревьев, такие как сосна и кипарис, а твердые породы, например орех и дуб, страдают реже. Биологический цикл начинается с откладывания яиц в трещины или клеточные полости. После вылупления появляются личинки, которые начинают сверлить древесину, прокладывают ходы и оставляют экскременты. Личинки превращаются в куколок, затем во взрослых насекомых, и так начинается новый цикл активности. Этой активности способствуют высокая температура и сухость. Для дезинсекции применяются химические препараты путем нанесения, распыления, пропитки методом погружения или инъекций в выходные отверстия насекомых.

После завершения реставрационных работ для защиты произведения поверхность покрывается лаком натурального или синтетического происхождения, который должен обладать соответствующими оптическими и физическими свойствами. Лаковое покрытие делает поверхность водостойкой и защищает живописный слой от факторов окружающей среды и других причин разрушения.

Здесь необходимо отметить важность междисциплинарного сотрудничества. Реставратор должен работать вместе с другими специалистами: археологами, музеологами, исследователями, инженерами, проектировщиками, архитекторами, химиками и другими. Аналитические и исследовательские выводы этих специалистов дополняют работу реставратора.

Для хорошей сохранности иконы необходимо соблюдать следующее:

  • Поддерживать подходящие и стабильные условия среды. Относительная влажность не должна превышать 60%, а температура должна оставаться в пределах 18-20 C.
  • Произведение не должно находиться под прямым солнечным светом или при высоком уровне ультрафиолетового излучения от искусственных источников; интенсивность освещения не должна превышать 150 Lux.
  • Следует избегать прямого контакта голыми руками, чтобы не переносить загрязнения и жиры, а также контакта с накрашенными губами, поскольку химические компоненты помады могут перейти на поверхность.
  • Пыль следует регулярно удалять только сухой тканью.
  • Хранение и экспонирование должны осуществляться вдали от источников тепла и влаги.
  • Помещение необходимо систематически проверять на активность древесных насекомых, а уже пораженную мебель или иконы следует удалять.