Արխիվային նշում. Տեքստը վերցված է Nomika Epilekta-ի հին արխիվից եւ խնամքով պահպանվում է պատմական ու տեղեկատվական ընթերցման համար։

Հուշարձան կարելի է համարել երկրի վրա մարդու գործունեության ցանկացած արդյունք, որը լցված է հիշողություններով։ Հուշարձանը սատարում է մարդկային հիշողությանը եւ կապող օղակ է դառնում երեկվա ու այսօրվա միջեւ։ Այն վկայում է այլ ժամանակաշրջանի մասին եւ ձեւավորում վայրի առանձնահատուկ կերպարը։ Հուշարձանների պահպանության եւ քայքայումից ու շրջակա միջավայրի գործոններով պայմանավորված վնասներից պաշտպանելու անհրաժեշտությունը շարունակական է։

Քարը այն նյութերից է, որոնք լայնորեն օգտագործվել են շենքերի եւ հուշարձանների կառուցման համար հնությունում, առավել եւս, որ Հունաստանում կրաքարը առատ է։ Շարվածքը կապելու եւ ամրացնելու համար հաճախ օգտագործվել են շաղախներ, մետաղական կապեր եւ այլ նյութեր, որոնք միջավայրի ազդեցությամբ մաշվում եւ փոփոխվում են։ Մետաղական կապերը օքսիդանում են, ուռչում եւ լարվածություն են առաջացնում շինանյութերի մեջ՝ մինչեւ ճաքում կամ կոտրվածք։

Ջուրը իր տարբեր ձեւերով հուշարձանների քայքայման գործոններից մեկն է։ Այն հեշտությամբ ներթափանցում է քարի ճեղքերի մեջ եւ մազանոթային բարձրացման երեւույթի միջոցով խորը թրջում այն՝ իր հետ բերելով նաեւ հողից եկող բաղադրիչներ, օրինակ՝ աղեր։ Չոր ժամանակաշրջաններում ջուրը գոլորշիանում է, իսկ աղերը բյուրեղանում են՝ առաջացնելով կոռոզիա եւ վնասներ կերամիկայի, որմնանկարների եւ քարերի վրա։ Աղերի բյուրեղացման այս երեւույթը հաճախ նկատվում է ծովի մոտ գտնվող հուշարձանների վրա։ Ծովի ջուրը աղեր է պարունակում, ուստի այն ազդում է հուշարձանների շինանյութերի վրա լուծելի աղերի բյուրեղացման միջոցով, հատկապես ծակոտկեն նյութերում՝ կերամիկայում եւ ապարներում։ Ջերմաստիճանի անկման եւ ջրի սառույցի վերածվելու ժամանակ առաջանում են ուժեղ ճնշումներ, որոնք կարող են հանգեցնել կոտրվածքի։

Մեկ այլ քայքայման գործոն է հարաբերական խոնավության տատանումը։ 70%-ից բարձր հարաբերական խոնավությունը նպաստում է միկրոօրգանիզմների եւ բորբոսի զարգացմանը հիգրոսկոպիկ նյութերի վրա՝ թուղթ, կտոր, փայտ եւ այլն։ Հակառակ դեպքում խոնավության մակարդակի նվազումը առաջացնում է այդ նյութերի կծկում եւ նույնիսկ ոչնչացում։ Խոնավության շարունակական փոփոխությունները թուլացնում են արվեստի գործերը կազմող նյութերը եւ հաճախ առաջացնում են անդառնալի վնաս կամ լիակատար կորուստ։ Այդ պատճառով հարաբերական խոնավության մակարդակը պետք է պահել կայուն, իդեալականորեն մոտ 45%։

Կենսաբանական գործոնը եւս հուշարձանների եւ թանգարանային առարկաների վնասման պատճառ է։ Կենդանիների եւ բույսերի արտազատումների թթվային բնույթը ազդում է քարի եւ օրգանական նյութերի վրա՝ թուղթ, փայտ, կտոր, կաշի, ինչպես նաեւ բուսական ծագման գաղութների, քարաքոսերի, միկրոօրգանիզմների, բացիլների եւ բակտերիաների առաջացումը։

Լույսը տեսանելի, ինֆրակարմիր եւ հատկապես ուլտրամանուշակագույն տիրույթներում կործանարար ազդեցություն ունի արվեստի գործերի ներկանյութերի վրա։ Շատ գույներ գունաթափվում, անգունանում եւ թուլանում են, ուստի պետք է խուսափել ստեղծագործության վրա առատ արեւի ուղիղ ազդեցությունից, ինչպես նաեւ ուժեղ արհեստական լուսավորությունից։ Ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը աննշան է ազդում անօրգանական նյութերի վրա՝ կավ, ապակի, մետաղ, քար, սակայն մեծ ինտենսիվության լուսավորությունից պետք է խուսափել, որպեսզի այն չբարձրացնի տարածքի ջերմաստիճանը եւ չնվազեցնի խոնավության մակարդակը։ Կավն ու ապակին դիմանում են մինչեւ 300 lux լուսավորության, մետաղը եւ քարը՝ մինչեւ 500 lux։ Իսկ օրգանական նյութերը՝ փայտ, կաշի, թուղթ, կտոր, փայտի կամ կտավի վրա նկարչական գործեր, շատ զգայուն են ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման նկատմամբ, առավելագույն թույլատրելի սահմանը 150 lux է։ Ֆոտոքիմիական կոռոզիայից խուսափելու համար թանգարանային տարածքներում օգտագործվում են UV էկրաններ եւ UV կլանիչներ, իսկ լուսանկարչական ապարատների flash-ը եւ հեռուստատեսային տեսախցիկների լուսավորությունը պետք է բացառվեն։

Ջերմաստիճանի շարունակական բարձրացումներն ու նվազումները նյութերում առաջացնում են ընդարձակում եւ սեղմում, ինչի հետեւանքով առաջանում են ճաքեր։ Այդ փոփոխությունները հիմնականում տեղի են ունենում արեւի տակ ցերեկը եւ գիշերային սառեցմանը ենթարկվող քարե հուշարձաններում։ Ապարները վատ ջերմահաղորդիչներ են, ուստի դրանց արտաքին մասը ավելի է տաքանում, քան ներքինը, եւ եթե այս ջերմաստիճանային տարբերությունը հաճախակի ու կտրուկ է, առաջանում է շերտազատում եւ կոտրում։ Հանկարծակի փոթորիկը, օրինակ, կարող է կտրուկ իջեցնել արեւից տաքացած ապարի ջերմաստիճանը՝ առաջացնելով ճաքեր եւ թեփոտումներ։ Ջերմաստիճանը խոնավության հետ միասին զգալիորեն ազդում է կտավի վրա նկարչական գործերի վրա՝ առաջացնելով ճաքեր նախապատրաստական շերտում եւ ներկաշերտի պոկումներ։ Թանգարանային տարածքում միջին ջերմաստիճանը պետք է պահպանվի մոտ 21 աստիճան C եւ վերահսկվի կենտրոնական օդորակման համակարգերով։ Այցելուների թիվը ազդում է ջերմաստիճանի եւ խոնավության վրա, եւ ըստ չափանիշների իդեալական խտությունը 3-5 մարդ է մեկ քառակուսի մետրի վրա։

Ցուցասրահներում եւ հուշարձանների տարածքներում վերահսկման ենթակա կարեւոր պարամետր է աղմուկի մակարդակը, որը շատ կարեւոր գործոն է առարկաների անվտանգության համար։ Ձայնային աղբյուրի բարձր հաճախականությունների դեպքում թանգարանային առարկաների կամ հուշարձանի նյութերը կարող են ռեզոնանսի մեջ մտնել՝ կլանելով մեծ էներգիա, ինչը կարող է առաջացնել զգալի վնասներ կամ նույնիսկ ոչնչացում։ Վնասակար ձայնային աղբյուր կարող են լինել խիտ ավտոմոբիլային երթեւեկությունը, թանգարանների եւ հուշարձանների մոտ օդանավակայանի առկայությունը եւ շինարարական աշխատանքները։ Նման տարածքներում թույլատրելի ձայնային սահմանը 35-75 dB է։

Արդյունաբերական մթնոլորտային աղտոտումը նույնպես հուշարձանների քայքայման կարեւոր պարամետր է, քանի որ նպաստում է ծծմբի երկօքսիդի, ազոտի օքսիդների եւ կախված մասնիկների կոնցենտրացիայի աճին՝ լուրջ վնասներ պատճառելով հուշարձանների շինանյութերին՝ քար, շաղախներ, մետաղներ։ Մթնոլորտի աղտոտիչները սովորաբար գազային վիճակում են կամ պինդ՝ հիմնականում մասնիկների տեսքով։ Աղտոտիչներ են տարբեր գազերը, փոշին, ավազը, կավերը, մետաղների օքսիդները, գիպսը, ցեմենտը եւ ածխածնային նյութերի թերի այրումից առաջացած ծուխը։ Քամիները պինդ մասնիկները պահում են կախված վիճակում եւ տեղափոխում որպես փոշի կամ ծուխ։ Ավելի մեծ մասնիկները հուշարձանների մակերեսին փոսիկներ են ստեղծում, իսկ փոքրերը կպչում են եւ առաջացնում նստվածքներ՝ մրից սեւ, երկաթի օքսիդներից կարմիր։ Դրանք նստում են հուշարձանների մակերեսներին՝ առաջացնելով կոռոզիա ապարներում, մետաղներում, շաղախներում եւ որմնանկարներում, ինչպես նաեւ նվազեցնելով դրանց գեղագիտական արժեքը։

Ինչպես նշվեց, արդյունաբերական շրջանների եւ մեծ քաղաքների մթնոլորտում բարձր է ածխածնի երկօքսիդի, ծծմբի երկօքսիդի եւ եռօքսիդի եւ ազոտի օքսիդների կոնցենտրացիան։ Այս գազերը լուծվում են անձրեւի ջրի մեջ եւ վերածվում թթուների, ինչի հետեւանքով առաջանում է հայտնի թթվային անձրեւը։ Թթվային ազդեցության հետեւանքները տեսանելի են անձրեւի տակ գտնվող քանդակների վրա, հատկապես դուրս ցցված մասերում, եւ դրա պատճառով դեմքի գծերը ակնհայտորեն աղավաղվում են։ Թթվային ազդեցության բնորոշ օրինակներ կան Աթենքում եւ Հռոմում, որտեղ տեղումների թթվայնությունը վնասել է շատ կարեւոր հուշարձաններ, ինչպես Ակրոպոլիսը եւ Կոլիզեյը։ Քանդակների այն մակերեսները, որոնք չեն շփվում անձրեւաջրի հետ, վերածվում են գիպսի, գործընթաց, որը կոչվում է գիպսացում։

Անձրեւի ջուրը նաեւ ածխածնի երկօքսիդը վերածում է թթվի, ազդում է մարմարի վրա եւ լուծում հուշարձանների կալցիտը։ Անձրեւից հետո, երբ ջուրը գոլորշիանում է, կալցիտը կրկին առաջանում է, եւ մարմարի մակերեսը դառնում է կարծես «շաքարապատ»․ այս երեւույթը կոչվում է մարմարի շաքարացում։ Այս ազդեցության արդյունքը հուշարձանների չափերի նվազումն է մեկից երկու սանտիմետրով 2400 տարվա ընթացքում։ Նման հետեւանքներ է առաջացնում նաեւ ծծմբի երկօքսիդը մարմարների եւ կրաքարային ապարների վրա։

Ազոտի օքսիդները, որոնք նույնպես մեծ խտությամբ առկա են աղտոտված մթնոլորտում, արձագանքում են ապարների կրաքարային նյութի հետ, ինչի հետեւանքով նյութը լուծվում է եւ քանդակային մանրամասները անհետանում են։ Այս երեւույթներից խուսափելու համար ցանկալի է հուշարձանները ծածկել այնտեղ, որտեղ հնարավոր է։

Քարից բացի, հուշարձանների եւ թանգարանային առարկաների մյուս նյութերն էլ են քայքայվում մթնոլորտի աղտոտիչներից։ Մետաղները օքսիդանում են, ինչի հետեւանքով կորցնում են զանգված։ Երկաթը ավելի շատ է կոռոզիայի ենթարկվում, քան որեւէ այլ մետաղ։ Պղինձը առաջացնում է տարբեր գույների կոռոզիայի հաջորդական շերտեր՝ կարմիր, կապույտ եւ կանաչ։ Արծաթը զգալիորեն ազդվում է ծծմբաջրածնից, հատկապես բարձր խոնավության պայմաններում։

Գործվածքները, որոնք ենթարկվում են լույսի եւ գտնվում են աղտոտված միջավայրում, ունեն քայքայման բարձր աստիճան։ Գազային աղտոտիչների հիմնական ազդեցությունը գործվածքների վրա հյուսվածքի կոտրվելն է՝ առաձգականության կորստի պատճառով, ինչպես նաեւ գունաթափումը։ Ծծմբի երկօքսիդը ազդում է կաշվի եւ թղթի վրա՝ առաջացնելով զգալի վնասներ։ Ծծմբաջրածինը նաեւ փոխազդում է որոշ ներկանյութերում առկա կապարի հետ եւ սեւացնում դրանք։ Գրքերի էջերը եզրերով գունափոխվում են եւ դառնում փխրուն։ Բրդի, մետաքսի, կաշվի եւ մագաղաթի կենդանական մանրաթելերը զգալիորեն քայքայվում են մթնոլորտի աղտոտումից։ Կաշին ծծմբի երկօքսիդի առկայությամբ քայքայվում է եւ վերածվում փոշու։ Նման վնասներ են առաջանում նաեւ բրդից, մետաքսից եւ պապիրուսից պատրաստված առարկաներում։

Ծծմբի երկօքսիդը անմիջականորեն ազդում է նաեւ բազմաթիվ ներկանյութերի վրա, հատկապես երբ դրանք գտնվում են որմնանկարներում, որոնք ուղղակիորեն բաց են աղտոտված միջավայրի առջեւ եւ չունեն լաք կամ որեւէ պաշտպանություն։ Բացի այդ, քայքայվում են նաեւ կալցիումի կարբոնատ պարունակող որմնանկարների շաղախները։

Մթնոլորտային աղտոտումը ազդում է նաեւ ապակե առարկաների վրա՝ ծծմբի երկօքսիդի եւ ազոտի օքսիդի առկայությամբ։

Հուշարձանները եւ թանգարանային առարկաները մթնոլորտային աղտոտումից պաշտպանելու համար պահանջվում է թանգարանային տարածքի մթնոլորտի շարունակական վերահսկում, օդի թարմացում եւ ակտիվ ածխի ֆիլտրերի տեղադրում։ Պետք է նաեւ խուսափել այցելուների մեծ թվից, որպեսզի չբարձրանան խոնավության մակարդակը եւ ածխածնի երկօքսիդի կոնցենտրացիան մթնոլորտում։ Բացօթյա տարածքներում գտնվող եւ մթնոլորտային աղտոտման ենթարկվող հուշարձանների համար անհրաժեշտ են հերմետիկ, թափանցիկ ցուցափեղկեր՝ իներտ մթնոլորտի ստեղծմամբ, ինչպես Պիրեայի բրոնզե արձանների դեպքում, որոնք պահվում են ազոտային հատուկ պայմաններում՝ պաշտպանված խոնավությունից եւ արտանետումներից։ Շատ հաճախ քանդակները եւ տեղափոխելի այլ առարկաները տեղադրվում են թանգարանային տարածքներում, իսկ նրանց տեղը զբաղեցնում են պատճենները, ինչպես Կարիատիդները, որոնք արդեն տեղափոխվել են Ակրոպոլիսի նոր թանգարան՝ պաշտպանվելու համար, իսկ իրենց տեղում դրվել են ճշգրիտ պատճեններ։

Շրջակա միջավայրի վերջին տեսակի հարձակումը հենց մարդն է։ Հուշարձանը կարող է գործառական լինել, օգտագործվել եւ շատ այցելուներ ընդունել, իսկ դա անխուսափելիորեն մաշվածություն է առաջացնում։ Կան նաեւ մարդիկ, որոնք անտարբեր են ցուցանմուշների եւ հուշարձանների պատմական, գեղագիտական կամ հնագիտական արժեքի նկատմամբ։ Արդյունքում հայտնվում են փորագրված անուններ ու կարգախոսներ կամ սփրեյով արված գրություններ։ Կրոնական մոլեռանդության պատճառով նույնպես ոչնչացվել են բազմաթիվ մշակութային հուշարձաններ, իսկ հնությունների ապօրինի առեւտրի պատճառով վնասվել են շատ ուրիշներ, այդ թվում՝ գլխատված արձաններ, որոնք իրենց ծանրության պատճառով հնարավոր չի եղել ամբողջությամբ գողանալ։ Ցավոք, ցանկապատումը միշտ հնարավոր չէ, ինչպես նաեւ պահակությունը։ Ամբողջությամբ վերահսկելի են միայն թանգարանները եւ ծածկված հնագիտական տարածքները։ Այնտեղ ցուցանմուշները պաշտպանված են քայքայման յուրաքանչյուր շրջակա միջավայրի գործոնից, իսկ պահպանման պայմանները վերահսկվում են։

Աթենքում, ըստ չափումների, մթնոլորտում վտանգավոր գազերի կոնցենտրացիաները շատ բարձր են։ Անհապաղ միջոցների անհրաժեշտությունը հրատապ է, որպեսզի սահմանափակվի հուշարձանների կոռոզիան եւ պահպանվի մեր ազգային ժառանգությունը։ Պարթենոնը ավելի քան 2000 տարի հպարտ կանգնած է Ակրոպոլիսի ժայռի վրա։ Այն դիմացել է երկրաշարժերի, ռմբակոծությունների, նվաճողների եւ եղանակային պայմանների, սակայն ամենամեծ վնասը ստացել է վերջին տասնամյակներում՝ ծանրաբեռնված մթնոլորտի պատճառով։

Կլիմայական փոփոխությունը, որը գիտնականների կարծիքով առաջիկա տարիներին կգա, հավանաբար անմիջականորեն կսպառնա անգնահատելի հնագիտական գանձերին։ Ծովի մակարդակի բարձրացումը եւ ավելի հաճախակի ծայրահեղ եղանակային երեւույթները ուղղակիորեն կհարվածեն հուշարձաններին, ինչպես Վենետիկում, իսկ խոնավության եւ ջերմաստիճանի պայմանների փոփոխությունները անուղղակիորեն ծանր հետեւանքներ կունենան հուշարձանների եւ պատմական վայրերի համար։ Հուշարձանների պաշտպանությունը ոչ միայն անհրաժեշտություն է, այլ նաեւ ազգային պարտք եւ մեր պատմության նկատմամբ հարգանքի նշան։ Եղանակային պայմանների ազդեցության տակ գտնվող հուշարձանի կամ հնագիտական վայրի արդյունավետ պաշտպանությունը միշտ չէ, որ հեշտ գործ է․ երկընտրանքները շատ են։ Այդ վայրերի պաշտպանությունը կարող է պահանջել կառուցվածքներ, որոնք փոխում են ինչպես բնական միջավայրը, այնպես էլ տարածքի պատմականությունն ու գեղագիտական արժեքը։

Մատենագիտություն

Լամպրոպուլոս Վ., Հուշարձանների, թանգարանների եւ հնագիտական վայրերի միջավայրը, Աթենք 2003

Մթնոլորտային աղտոտում, Կրթության եւ կրոնի հարցերի նախարարություն, Աթենքի հրատարակություններ 2000

Սկուլիկիդիս Թ., «Հուշարձանների քայքայում եւ պահպանում», Աթենք 1994

Լամպրոպուլոս Վ., Քարի կոռոզիա եւ պահպանում, Աթենք 1993

Մարինա Ավգերինու

Հնությունների եւ արվեստի գործերի պահպանող-վերականգնող