Архивное примечание: Этот текст взят из старого архива Nomika Epilekta и бережно сохранен для исторического и информационного чтения.

Памятником считается любое произведение человеческой деятельности на земле, наполненное памятью. Памятник поддерживает человеческую память и служит связующим звеном между вчерашним днем и сегодняшним. Он является свидетелем другой эпохи и формирует особый облик места. Необходимость сохранения и защиты памятников от разрушения и утрат, вызванных экологическими факторами, остается постоянной.

Камень относится к материалам, которые особенно широко использовались при строительстве зданий и памятников в древности; в Греции, кроме того, известняк встречается в изобилии. Для соединения и укрепления кладки часто применялись растворы, металлические связи и другие материалы, которые под воздействием среды изнашиваются и изменяются. Металлические связи окисляются, расширяются и создают напряжения в строительных материалах вплоть до их растрескивания.

Вода в разных формах является важным фактором разрушения памятников. Она легко проникает в трещины камня и благодаря явлению капиллярного подъема пропитывает его в глубину, увлекая за собой вещества из почвы, например соли. В засушливые периоды вода испаряется, а соли кристаллизуются, вызывая коррозию и повреждения керамики, настенных росписей и камня. Такое явление кристаллизации солей часто наблюдается у памятников, расположенных рядом с морем. Морская вода содержит соли и поэтому влияет на строительные материалы памятников через кристаллизацию растворимых солей, особенно в пористых материалах, таких как керамика и горные породы. При падении температуры и превращении воды в лед возникают сильные давления, способные привести к разрушению.

Другим фактором разрушения является колебание относительной влажности. Относительная влажность выше 70% способствует развитию микроорганизмов и плесени на гигроскопичных материалах: бумаге, ткани, дереве и других. Соответственно, снижение уровня влажности вызывает усадку и даже разрушение этих материалов. Постоянные изменения влажности ослабляют материалы, из которых состоят произведения искусства, и часто вызывают необратимые повреждения вплоть до полной утраты. Поэтому уровень относительной влажности должен оставаться стабильным, в идеале около 45%.

Биологический фактор также является причиной повреждения памятников и музейных предметов. Кислотный характер выделений животных и растений воздействует на камень и органические материалы, такие как бумага, дерево, ткань и кожа, как и образование колоний растительного происхождения, лишайников, микроорганизмов, бацилл и бактерий.

Свет в видимом, инфракрасном и особенно ультрафиолетовом спектре разрушительно действует на пигменты произведений искусства. Многие краски выцветают, обесцвечиваются и ослабевают, поэтому следует избегать прямого воздействия обильного солнечного света, а также интенсивного искусственного освещения. Что касается ультрафиолетового излучения, оно незначительно влияет на неорганические материалы, то есть на глину, стекло, металл и камень, но сильного освещения следует избегать, чтобы оно не повышало температуру в помещении и не снижало уровень влажности. Глина и стекло выдерживают освещенность до 300 люкс, металл и камень - до 500 люкс. Напротив, органические материалы, такие как дерево, кожа, бумага, ткань, живопись на дереве или холсте, очень чувствительны к ультрафиолету, и их верхний допустимый предел составляет 150 люкс. Для предотвращения фотохимической коррозии в музеях используют UV-экраны и поглотители UV, а вспышек фотоаппаратов и телевизионного камерного света следует избегать.

Постоянные повышения и понижения температуры вызывают расширение и сжатие материалов, что приводит к трещинам. Эти изменения происходят главным образом в каменных памятниках, которые днем подвергаются солнцу, а ночью охлаждаются. Горные породы плохо проводят тепло, поэтому их внешняя часть нагревается сильнее внутренней; если такая разница температур частая и резкая, она вызывает шелушение и ломку каменного памятника. Внезапная буря, например, может резко снизить температуру камня, нагретого солнцем, и вызвать трещины и отслоения. Температура вместе с влажностью существенно влияет на живопись на холсте, вызывая трещины в грунте и отслаивание красочного слоя. Средняя температура в музейном помещении должна поддерживаться около 21 градуса C и контролироваться центральными системами кондиционирования. Число посетителей влияет на температуру и влажность; по нормам идеальная плотность составляет 3-5 человек на квадратный метр площади.

Важный параметр, который необходимо контролировать в выставочных пространствах и на территориях памятников, - это уровень шума, имеющий большое значение для безопасности предметов. При высоких частотах звукового источника материалы музейных предметов или сам памятник могут войти в резонанс, поглощая большую энергию, что способно вызвать значительные повреждения и даже разрушение. Вредными источниками звука могут быть плотное автомобильное движение, наличие аэропорта рядом с музеями и памятниками, а также строительные работы. Допустимый предел звука в таких пространствах составляет 35-75 dB.

Промышленное атмосферное загрязнение также является важным параметром разрушения памятников, поскольку способствует повышению концентрации диоксида серы, оксидов азота и взвешенных частиц, вызывая серьезные повреждения строительных материалов памятников: камня, растворов, металлов. Загрязнители атмосферы обычно находятся в газообразном состоянии или в твердом виде, главным образом как частицы. К загрязнителям относятся различные газы, пыль, песок, глины, оксиды металлов, гипс, цемент и дым от неполного сгорания углеродистых веществ. Ветры удерживают твердые частицы во взвешенном состоянии и переносят их как пыль или дым. Частицы большего размера создают ячейки на поверхности памятников, а более мелкие прилипают и образуют отложения: черные от сажи, красные от оксидов железа. Оседая на поверхностях памятников, они вызывают коррозию камня, металлов, растворов и настенных росписей, снижая их эстетическую ценность.

В атмосфере промышленных районов и мегаполисов, как уже отмечалось, повышены концентрации диоксида углерода, диоксида и триоксида серы и оксидов азота. Эти газы растворяются в дождевой воде и превращаются в кислоты, в результате чего возникает характерный феномен кислотного дождя. Последствия кислотного воздействия заметны на скульптурах, открытых дождю, особенно на выступающих частях, поэтому черты лица заметно искажаются. Характерные примеры кислотного воздействия есть в Афинах и Риме, где кислотность осадков повредила важнейшие памятники, такие как Акрополь и Колизей. Поверхности скульптур, которые не соприкасаются с дождевой водой, превращаются в гипс; этот процесс называется гипсованием.

Дождевая вода также превращает диоксид углерода в кислоту, воздействует на мрамор и растворяет кальцит памятников. После дождя, когда вода испаряется, кальцит вновь образуется, и поверхность мрамора выглядит как «засахаренная»; это явление называется засахариванием мрамора. Результатом такого воздействия на памятники является уменьшение их размеров на один-два сантиметра за 2400 лет. Сходные последствия вызывает и диоксид серы в мраморе и известняковых породах.

Оксиды азота, также присутствующие в высокой концентрации в загрязненной атмосфере, реагируют с известняковым материалом пород, что приводит к растворению материала и исчезновению скульптурных деталей. Чтобы избежать этих явлений, памятники желательно укрывать там, где это возможно.

Кроме камня, и другие материалы памятников и музейных предметов разрушаются под действием атмосферных загрязнителей. Металлы окисляются, что приводит к потере массы. Железо корродирует сильнее любого другого металла. Медь образует последовательные слои коррозии разных цветов: красного, синего и зеленого. Серебро значительно страдает от сероводорода, особенно в условиях высокой влажности.

Ткани, находящиеся под воздействием света и в загрязненной среде, демонстрируют высокий уровень разрушения. Основное воздействие газообразных загрязнителей на ткани - разрыв переплетения из-за потери эластичности и обесцвечивание. Диоксид серы действует на кожу и бумагу, вызывая значительные повреждения. Сероводород также взаимодействует со свинцом, содержащимся в некоторых пигментах, и чернит их. Страницы книг меняют цвет по краям и становятся хрупкими. Животные волокна шерсти, шелка, кожи и пергамента значительно разрушаются под действием загрязнения атмосферы. Кожа под воздействием диоксида серы превращается в пыль. Похожие повреждения возникают у предметов из шерсти, шелка и папируса.

Диоксид серы также непосредственно воздействует на многие пигменты, особенно когда они находятся в настенных росписях, прямо открытых загрязненной среде, поскольку не имеют лака или иной защиты. Кроме того, разрушаются и растворы росписей, содержащие карбонат кальция.

Атмосферное загрязнение влияет и на стеклянные предметы при наличии диоксида серы и оксида азота.

Для защиты памятников и музейных предметов от атмосферного загрязнения необходим постоянный контроль атмосферы музейного пространства, обновление воздуха и установка фильтров с активированным углем. Следует также избегать чрезмерного числа посетителей, чтобы не повышались уровень влажности и концентрация диоксида углерода в атмосфере. Для памятников, находящихся на открытом воздухе и подверженных атмосферному загрязнению, нужны герметичные прозрачные витрины с созданием инертной атмосферы, как в случае бронзовых статуй Пирея, которые хранятся в специальных азотных условиях, защищенные от влаги и выхлопных газов. Очень часто скульптуры и другие предметы, которые можно перенести, помещают в музейные пространства, а их место занимают копии, как Кариатиды, уже перенесенные в новый музей Акрополя для защиты, тогда как на их прежнем месте установлены точные копии.

Последний вид экологического воздействия - сам человек. Памятник может быть действующим, использоваться и принимать много посетителей, и это неизбежно вызывает износ. Есть также люди, равнодушные к исторической, эстетической или археологической ценности экспонатов и памятников. Следствием становятся вырезанные имена и лозунги или надписи аэрозольной краской. По причинам религиозного фанатизма также было разрушено много культурных памятников, а из-за незаконной торговли древностями пострадало множество других; отсюда и обезглавленные статуи, которые из-за их веса не смогли украсть целиком. К сожалению, ограждение возможно не всегда, как и охрана. Полностью контролироваться могут только музеи и крытые археологические пространства. Там экспонаты защищены от каждого экологического фактора разрушения, а условия хранения контролируются.

В Афинах, согласно измерениям, концентрации опасных газов в атмосфере очень высоки. Необходимость немедленных мер настоятельна, чтобы ограничить коррозию памятников и сохранить наше национальное наследие. Парфенон гордо стоит на скале Акрополя более 2000 лет. Он устоял перед землетрясениями, бомбардировками, завоевателями и погодой, но наибольшее повреждение получил в последние десятилетия из-за перегруженной атмосферы.

Климатическое изменение, которое, по мнению ученых, произойдет в ближайшие годы, вероятно, напрямую угрожает бесценным археологическим сокровищам. Повышение уровня моря и более частые экстремальные погодные явления напрямую затронут памятники, например Венеции; косвенно же изменения условий влажности и температуры будут иметь тяжелые последствия для памятников и исторических мест. Защита памятников - это не только необходимость, но и национальный долг, знак уважения к нашей истории. Эффективная защита памятника или археологического объекта, открытого погодным условиям, не всегда проста; дилемм много. Защита таких мест может требовать сооружений, которые изменяют как природную среду, так и историчность и эстетическую ценность пространства.

Библиография

Лампропулос В. Среда памятников, музеев и археологических объектов, Афины 2003

Атмосферное загрязнение, Министерство образования и по делам религий, издания Афины 2000

Скуликидис Т. «Разрушения и сохранение памятников», Афины 1994

Лампропулос В. Коррозия и сохранение камня, Афины 1993

Марина Авгерину

Реставратор древностей и произведений искусства