Արխիվային նշում. Այս տեքստը վերցված է Nomika Epilekta-ի հին արխիվից և խնամքով պահպանվում է պատմական ու տեղեկատվական ընթերցման համար։

2002 թվականի նոյեմբերն արդեն հաշվում է իր քսանչորսերորդ օրը։ Մայրս ԷԼՊԻՍ հիվանդանոցի 20-րդ պալատում հաշվում է իր կյանքի վերջին ժամերը։ Առավոտյան ժամը իննին, ինտուբացված, կողքիս մահճակալի վրա, վերջին մահճակալում, աչքերը փակ են, և նա շնչում է դանդաղ ու ծանր։ Իզուր փորձում է փախչել Մահվան խեղդող գրկից։ Մահվան, որը նրա դեպքում իր հետևից բերում է փրկություն և ազատում հոգին «օքսիդացած» Մարմնից։ Նրա փակ կոպերը այլևս չեն բացվի։ Միայն թույլ շունչն ու անկանոն զարկերակն էին մատնում նրա գոյությունը։ Պատշաճ լռությունը, անշարժ մարմինը և կատարյալ մենությունը հիմնավորապես նախանշում են մոտեցող անխուսափելի վստահությունը։ Դրանք հաստատում են միակ ճշմարտությունը՝ Մահը։

Հիվանդանոցի 20-րդ պալատը դատարկ է։ Մայրս կողքիս է՝ անշարժ, խաղաղ, թեթև։ Գուցե հիմա նրա ամբողջ կյանքը անցնում է աչքերի առաջ դանդաղ կադրերով մի ֆիլմի, որը երբեք չի նկարահանվել. տեսնում է մի նիհար աղջնակի, որ ոտաբոբիկ, վիրավոր, վազվզում է ներքևի թաղի նեղ փողոցներով։ Մի ձեռքում պահել է յուղոտ մի փոքրիկ հացի կտոր, մյուսում՝ մի քանի ծակ տասդրամանոց, որ լոլիկի մածուկ գնի ու կերակուրը համեղացնի։

Նա հետևում է նույն աղջնակին՝ ալաջա կամ չիթ հագած, երբ գնում է Աղջիկների տարրական դպրոց։ Այնտեղ, գրեր սովորելու փոխարեն՝ «Աստծո ուսմունքները», նա հավաքում է պեսադա, խոտեր, որ կերակրի ուսուցչուհու այծին։ Ինչի՞ էին պետք գրերը աղջիկ արարածին։ Որտե՞ղ էին պետք գալու՝ ձիթապտուղ հավաքելիս, թե՞ հունձքի ժամանակ։

Նա տեսնում է դեռահաս Իֆիգենիային, որ բարձրանում է վեր՝ Անալիպսիի գագաթները, որպեսզի ջուր տա և կթի իր քեռու կովերին։ Քանի որ նրա ընտանիքը միջոց չուներ, պետք է իր հացը աշխատանքով հատուցեր։ Նրա հայրը՝ ուսուցիչ Քսենոֆոնը, այնքան սուրբ մարդ էր, որ «երկու պատմուճաններն էլ էր նվիրում»։
Նա հիանում է Իֆիգենիայով՝ երիտասարդ, գեղեցիկ և առույգ, երբ նա մեջքով, «ճիշտ Կուտալիանոսի պես», բարձրացնում է ջորուն, որը մի կողմ էր թեքվել և պատրաստ էր բեռասարքը գցել, և այդպես հիացմունք է շահում իր անբնական, տղամարդկային ուժի համար։ Այդ ուժը նա մաշեց օրավարձու աշխատանքի մեջ մինչև խոր ծերություն, իսկական ճորտի պես։ Ծանր աշխատանք Մանիի քարերի վրա, որտեղ կարող էիր գոյատևել միայն եթե արմատավորվեիր դրանց վրա։ Եթե դառնայիր դրանցից մեկը։ Առաջ էիր գնում միայն այն ժամանակ, երբ ամուր բռնում էիր կողքիդ մարդու ձեռքը, որը ապրելու համար ցանում էր հողի յուրաքանչյուր կտոր, յուրաքանչյուր «անկյուն», յուրաքանչյուր «կտորիկ», որպեսզի հունձքին մի բուռ ցորեն հավաքեր։

Նա հպարտանում է Իֆիգենիայով հարս եղած ժամանակ, երբ ամուսնանում է 1940 թվականի աղետի մեջ, որը «նահանջ տարի էր և ժամանակը՝ խորտակված», ինչպես սիրում էր ասել։ Մեծ խնջույք, գինի, երգեր, հրացանաձգություն՝ քիչ առաջ, մինչև սուլեին ազդանշանները և երևային օդանավերը։ Մեծ դժբախտությունը պայթեց։ Դժբախտ ժողովուրդը մտնում էր պատերազմի մեջ։ Սովը, մահը և ցավը վերջնականապես մտնում էին նրա կյանք։

Նա կարեկցում է իր սկեսրոջը, որը օժիտը չափելիս այն հանում է քսիկիկի, պակաս։ Իբր երկու արմնկաչափ քաթան էր պակասում։ Կարծես պարտք էր նրան։
Նա տեսնում է օկուպացիայի տարիները, երբ վայրի կանաչիներ էր եփում և երկու կաթիլ ձեթով ուտում, որ չուռեր։ Տեսնում է քաղաքացիական պատերազմը, տեսնում է, տեսնում է, տեսնում...

Դրսում միջանցքում տարբեր ձանձրալի խոսակցություններ են լսվում՝ խանգարումներ այս պահերի սրբության մեջ։ Գիտեմ, որ մայրս այլևս չի խոսելու ինձ հետ։ Նա ընկղմված է անհայտ վիճակի մեջ, որը կյանքի և մահվան միջև է։ Նա արդեն խարիսխը բարձրացրել է իր վերջին ճանապարհորդության համար։ Գրեթե մեկ դար նա ուժեղ պայքարեց՝ «հավատարիմ ու վստահելի», բոլոր եղանակների դեմ։ Նա իսկապես սիրեց Կյանքն ու Մարդկանց։ Նրա նվիրումը նախադեպ չուներ, անվերջ էր, անշահախնդիր։ Նա երբեք չկորավ։ Ուներ անսխալ զգացողություն, և Սերը որպես կողմնացույց բռնած՝ պայքարեց փոթորիկների մեջ ու վերջում փրկվեց, գոյատևեց և հպարտ հասավ ավարտին։

Բայց հիմա նա հոգնել է, ծանր է շնչում և ուզում է հանգստանալ։

Քիչ անց նա ավարտելու է իր կյանքի մարաթոնը՝ առանց պաշտոնական տարբերանշանների և պարգևների։ Նա արժանապես շահեց իսկական սիրո ձիթենու պսակը, որը բոլորին տվեց առանց զսպելու և առանց հետին մտքի։ Երեկ երեկոյան վերջին անգամ միասին երգում էինք նրա ժամանակների երգերը։ Հիշեցինք պարզ, աննշան, անցած բաներ։ Խոսեցինք մարդկանց մասին, որոնք «գնացել» էին։ Այսօր ինքն էլ է գնում, ինչպես ցանկացել էր՝ հանգիստ ու պարզ։ Առանց ցավերի և բժշկական հաղորդագրությունների։ Գնում է այնպես, ինչպես գնում են իսկական իշխանները, որոնք կարիք չունեն շքեղության, դատարկ դամբանականների կամ կեղծ արցունքների։ Նրանց բավական է իրենց պարզ մարդկանց անմիջական, ինքնաբուխ ճանաչումը և մաքուր զգացմունքները։ Նրանց, ում հետ ապրել և սիրել են։ Մայրս պատրաստ էր իր ճանապարհորդությանը և ինքն էր ընտրել իր պարզ, ամենօրյա հագուստը, որը պատրաստ պահել էր առիթի համար։ Հարմար «իմ քունը մյուս աշխարհում» արտահայտությանը, ինչպես գրել էր այն գրության մեջ, որ ամրացրել էր տուփին, որտեղ կային պարզ հագուստներ՝ նման նրանց, որ հագնում էր, երբ գնում էր երեկոյան ժամերգության Այ Նիկոլա։ Այսօր նա գնում է հպարտ՝ ոչ մեկին ոչինչ պարտք չլինելով։ Իր հետևում թողնում է սիրո և բարության պաշար։

Բայց հիմա նա հոգնել է, ծանր է շնչում և ուզում է հանգստանալ։

Ուժերը թողել են նրան։ Նա դրանք սպառեց Բարու և Արդարության համար։ Այս պահին մի փոքր բարձրացնում է ձախ ձեռքը, կարծես ուզում է հրաժեշտ տալ այս ունայն աշխարհին։ Մատին կրում է ամուսնական մատանին՝ իր վաթսունամյա ամուսնության խորհրդանիշը, որը պատվեց և հարգեց ավելի քան լիովին։ Նրա աչքերը փակ են մնում և այլևս չեն բացվի։ Դեմքը խաղաղ է ու քաղցր։ Յուրաքանչյուր կնճիռ՝ ցավի և զրկանքի խորը ակոս։ Նա բոլորիս սիրեց և բոլորիս ներեց։ Գնում է թեթևացած, գնում է հանգստանալու։

Հասավ բժիշկների այցի ժամը։ Նրա առջև կանգնած է կլինիկայի պարոն տնօրենը՝ ուղիղ և անհասանելի։ Սառը արտահայտությամբ և բարձրացրած հոնքով։ Նրան ուղեկցում է օգնականը՝ պարզ, հաճելի բժիշկ, հիանալի մարդ։ Պարոն տնօրենը մեզ ուշադրություն չի դարձնում, մենք էլ՝ նրան։ Մորս այլևս չի հետաքրքրում պարոն տնօրենը, քանի որ նրանից ոչինչ կախված չէ։ Նա մեծ որոշումն ընդունել է։ Ուզում է գնալ և պատկերացնում է հետո եղածը։ Պարոն տնօրենը սառն ու անտարբեր անցնում է մեր կողքով, քանի որ ոչ մի ֆինանսական օգուտ չի «ախտորոշել»։ Այսինքն՝ հասկացել է, որ չենք գնալու իր մասնավոր կաբինետը, որտեղ ամեն օր առանց անզգայացման անդամահատում է Հիպոկրատի երդումը՝ ագահորեն հարստանալով։ Թող իր վայելքը լինի, արժանի է իր վարձին։ Բայց շնորհավորանքներ նրա օգնականին, որը հազվագյուտ մարդասիրության դասեր տվեց, քանի որ ամբողջ օրն զբաղվեց մահամերձ մորով, որը նրա համար հիվանդ էր ինչպես բոլոր մյուսները, և նրան խնամեց նույն բարությամբ ու ուշադրությամբ։

Իսկ ես տեղեկացման կարիք չունեմ. մորս որոշումը բավական է ինձ։ Հետևում եմ դրան հարգանքով և ցավով։ Անմիջապես մոտենում է բուժքույր քույրը և մեխանիկորեն փոխում մորս կաթիլայինը իր սովորական ութժամյա հերթափոխի շրջանակում։ Մայրս շարունակում է հանգստանալ և փնտրել իր ազատությունը։ Նրա կողքին կանգնած է իշխան Միքայելը։ Նա անսովոր նրբությամբ ու համբերությամբ սպասում է, որ մայրս նստի իր նավակը, որպեսզի նրան անցկացնի Դիմացի Կողմը։ Մեծ է նրա պատիվն ու շնորհը։

Երբ մի պահ փակում եմ աչքերս՝ մի ձեռքով բռնելով նրա ձեռքը և մյուսով գրելով, զգում եմ, որ մասնակցում եմ կատարվողին։ Դանդաղ կորչում եմ մի խորհրդի մեջ։ Շուրջս ամեն ինչ շարժվում է կախարդական և անհամաչափ՝ բազմաչափ տարածաժամանակում, որտեղ անցյալը, ներկան և ապագան համընկնում են։ Ամեն ինչ պտտվում է հիշողության, ցանկության և երևակայության անվերջ հաջորդականության շուրջ, որը համատեղելի է տիեզերքի ծննդի հետ և ապահով տանում է դեպի հաղթահարում, զգայարանների ընդլայնում, անհամաչափ քաոս։ Եվ ահա՝ տեսնում եմ մորս գյուղի եկեղեցու հրապարակում, կանգնած իր պարապետական տանջողների՝ խիտերի առաջ, որոնք նրան աննախադեպ բռնությամբ ծեծում են։ Նա, կրծքի երեխային գրկած և երկու երեխաներ փեշից քաշելով, կանգնած է ուղիղ և արյունոտ դեմքով վեր է նայում դեպի գավիթը՝ «Պանագիա Իպապանտիին»։ Եվ շշնջում է. «Ներիր նրանց, քանզի չգիտեն, թե ինչ են անում»։ Խիտերը փնտրում էին նրա ամուսնուն՝ պարտիզանին, և դարձել էին վայրի գազաններ։

Տեսնում եմ մորս՝ հալածված, թաքնված վայրի Տայգետոսի բազուկների մեջ, որպեսզի փրկի իրեն և իր կրծքի աղջկան քաղաքացիական եղբայրասպանության անողոք կոտորածից։ «Յաթաղանը ընկնում էր ինչպես գայլը հոտի մեջ»։ Այն ժամանակ, երբ եղբայրը եղբորն էր սպանում չնչին պատճառով։ Այն ժամանակ, երբ կյանքն ու մահը պահմտոցի էին խաղում։

Տեսնում եմ մորս, ինչպես դուրս է թռչում պարտիզանական բույնից և մի գրկաչափ վայրի ծաղիկներով վազում է զարդարելու Էպիտաֆիոսը։ Հետո հետևում է թափորին, երգում «Բոլոր սերունդները», ծնկի իջնելով «զարմացիր, սարսափիր, երկինք, և թող երկրի հիմքերը ցնցվեն» բառերի վրա։

Տեսնում եմ մորս Քաղաքացիական պատերազմի արյունոտ քարե տարիներին, «պարտվածների» մեջ, երբ «հաղթողներին» հայտարարում է, որ կամավոր բանտարկյալ է։ Նա վստահ էր, որ միայն բանտն է ապահովություն տալիս։ Դրսում մոլեգնում էին կույր վրեժն ու բռնությունը, որոնք ավերեցին երկիրը և կտրեցին նրա ծաղիկը։

Տեսնում եմ մորս, երբ չարը անցել էր, ինչպես իջնում է անկոտրում Տայգետոսի գագաթներից՝ ճյուղերով ու խոտերով բեռնված, որ կերակրի իր անասուններին։ Ասում էր, որ ինձանից հետո ևս մեկ երեխայի էր կերակրել կրծքով, որովհետև «կաթնառատ» էր և կաթը հերիքում էր։

Տեսնում եմ մորս, երբ զենքերը թաքցվել էին, ինչպես վառարանը վառում է, հետո մեզ կշտացնում տաք յուղոտ հացերով, որոնց ասում էր «կուզունիա»։

Տեսնում եմ մորս, ում կանչում են անասունները, որոնց նա խնամում էր իր երեխաների պես։ Տեսնում եմ մորս՝ թաղի փողոցում կատակելիս, հարսանիքներին երգելիս և թաղումներին ողբալիս։

Բացում եմ աչքերս և տեսնում այս կնոջը, որը հիմա հոգեվարքի մեջ է։ Այս կնոջը, որն ինձ սիրեց ուժեղ և ամուր։ Նրա համար ես նրա ավագ որդին էի՝ Ֆոտոսը, որին մանկուց սովորեցրեց պատասխանատվությունը ուսերին բեռնել և հպարտ քայլել կյանքի ճանապարհներով։ Ես նրա մարդն էի, ում նա համարձակ շշնջում էր իր կարիքները։ Ես նրան այդքան սիրեցի՞։ Գուցե։ Բայց գիտեմ, որ փորձեցի միշտ կողքին լինել լավի և վատի մեջ։ Փորձեցի լուսավորել նրան, ինչպես ինքն էր հաճախ ասում ինձ։

Վստահ է, որ նա իր մյուս երեխաներից և թոռներից ոչ մի դրամ սեր չպակասեցրեց։ Իր երեխաների կյանքը նրա առաջին և վերջին հոգսն էր։ Ի՞նչ է անում փոքրը, փոքր աղջիկը, մեծը, Թեոդորիսը, որը նրա կողքին կանգնեց ավելի լավ, քան իր երեխան։ Որտե՞ղ են նրա թոռները՝ Գոգոն, Թելման, Ֆենիան, որը նաև իր անվան ծանրությունն ունի, Պանայոտիսը՝ օտարության մեջ, Տակիսը, Վասիլիսը, Լիան։ Խոստովանում եմ, որ իր թոռնուհի Գոգոյի հարսանիքին մայրս իր մեծ փառքերից մեկի մեջ էր։ Բառացիորեն թռչում էր։ Զգաց իրեն լիովին արդարացված։ Խոսեց խոսափողով և երգեց հարսանիքի ու ուրախության երգեր, այն երգերը, որոնք երգում էին Մանիում։ Երբեք չէր դժգոհում, միայն թե լավ լուրեր ունենար իր սիրելիներից, թեկուզ հաճախ չտեսներ նրանց։ Միշտ արդարացում ու լավ խոսք ուներ բոլորի համար, ինչպես միշտ առատ ուտելիք ու գինի ուներ, որոնք բազմացնում էր ինչպես Քրիստոսը Գալիլեայի Կանայում։

Ինքը ինձ ասում էր, որ կգնա գոհ։ Հիմա էլ ի՞նչ կարող եմ անել, եթե ոչ լսել, թե ինչպես է դանդաղ շնչում, մոտենալով ելքին։ Էլ ի՞նչ անեմ, եթե ոչ բռնեմ նրա ձեռքը, ջրով զովացնեմ շուրթերը, շոյեմ ճակատը և խոսեմ նրա հետ՝ գուցե փնտրելով վերջին ճանաչումը կամ ևս մեկ օրհնություն։ Դրսում օրը, թեև աշնանային է, արևոտ է։ Գարնանային է թվում։ Քամու շնչով դեղին տերևներ են ընկնում տերևաթափ ծառերից, ինչպես մայրս, որ դանդաղ-դանդաղ կորչում է, մարում։

Որովհետև հիմա նա հոգնել է, ծանր է շնչում և ուզում է հանգստանալ։
Կեսօրին ժամը երկուսին ինձ փոխարինեց եղբայրս, որը իր ընտանիքի հետ եկավ նրա մոտ։
2002 թվականի նոյեմբերի 24, կիրակի օր, երեկոյան ժամը 9։

Վերադարձա հիվանդանոց։ Վիճակը անփոփոխ է։ Մայրս թթվածնի օգնությամբ ցնցումներով է շնչում։ Նա գրեթե ամբողջ կապը կորցրել է շրջապատի հետ։ Ապրում է արհեստական աջակցությամբ... «և կեղծ ծիրանիով է պատվում նա, ով ամպերով պատում է երկինքը»։ Եվ սակայն այդ անսանձ գազանը՝ տղամարդկային ուժով և աստվածային բարությամբ, դարձել է արհեստական շունչ և ցնցում։ Նրա յուրաքանչյուր ցնցում ուղեկցվում է գլխի հետ գնացող շարժումով, կարծես զղջացել է և այլևս չի ուզում գնալ։ Հրաժարվում է ենթարկվել անխուսափելիին։ «Թող հեռանա ինձանից այս բաժակը»։ Չի վախենում մահից, որը վաղուց գիտի։ Մի ամբողջ կյանք այն գրկում էր՝ Քաղաքացիական պատերազմում, հալածանքներում, բանտերում։ Երբեք հաշվի չառավ նրան։ Նա հավատում էր, որ մահը ճանապարհորդության պես է՝ դեպի լեռը, դեպի ծովը... դեպի Դրախտ։ Կյանքի հանդեպ նրա մեծ սերը տանում էր նրան դեպի հաղթահարում։ Նա միշտ խրատում էր ինձ և ասում՝ չվախենամ մահից։

Նրա յուրաքանչյուր ցնցում մտքումս բերում է նրա ծանր, փոթորկալի կյանքի մի կտոր։ Նրա դեմքի սուրբ կնճիռների կծկումները հետ են բերում և կենդանացնում հիշողություններ ու ճանապարհներ 1940-ից, դիմադրությունից, Քաղաքացիական պատերազմից։ 1960 թվականի Աթենքում գոյատևման անողոք պայքարից, որտեղ նա ապաստանեց իր յոթհոգանոց ընտանիքով։ Այն ժամանակ, երբ աստիճաններ էր լվանում և տներ մաքրում, որ հաց վաստակի։ Հիմա ինչո՞ւ եմ գրում։ Մի՞թե նրան եմ կարդալու։ Գրում եմ ուրիշների համա՞ր։ Իմ սեփական սնապարծությա՞ն համար։ Իմ սեփական հոգեվերլուծությա՞ն համար։ Կարծում եմ՝ ի վերջո վախենում եմ որբանալուց։ Վախենում եմ, որովհետև կորցնելու եմ իմ հղման կետն ու ապաստանը, զրկվելու եմ նրա ներկայությունից, նրա խոսքից, նրա մտքից, որը ջուր էր անապատում, կրակ՝ ձյան մեջ։ Որը փրկության կետ էր ամենօրյա խելահեղության շտապի մեջ։

ՈՐԸ ԱՄԵՆ ԻՆՉԻՑ ԱՌԱՋ ՄԱՅՐՆ ԷՐ
Որը հոգսն էր, բաց գրկի կանչը, քաղցր կենսատու ձայնը և թավշյա շոյանքը... ծիծաղը տխրության մեջ, նվիրումի աղբյուրը... Նա Մայր Թերեզա էր, որը ամբողջ կյանքում ուրիշների ցանկությունները վեր էր դասում իր սեփական ցանկություններից։ Միշտ ուտում էր վերջինը, ամենաքիչը, կանգնած, որպեսզի բավարարեր մեր ցանկությունները։ Մենք բոլորս վերցնում էինք նրա Լույսից։ Կյանքի և Սիրո Լույսից։ Երբեք ոչ մեկին չէր անհանգստացնում, բայց ոչ մեկին էլ անարդար չէր զիջում... Անթիվ ժամեր ապրեցի նրա կողքին։ Ամեն օր համբերությամբ ինձ էր փոխանցում իսկական սիրո, կարեկցանքի, ներողամտության իմաստը։ Աշխարհը նրա համար մի մեծ ընտանիք էր՝ առանց տարբերությունների և սահմանների։ Դառնությունը մեղր էր դարձնում և տալիս բոլորին։ Նա հավատում էր իրական Աստծուն՝ առանց շքեղությունների և կեղծ զարդերի, առանց փարիսեցիության։ Հավատում էր Իրական Սիրո և Ներողության Աստծուն։

Երեկոյան ժամը տասը։ Նայում եմ նրա պարանոցին և տեսնում, որ զարկերակը աննկատ կորչում է, ինչպես կանթեղի բոցը, որը մարում է, որովհետև յուղը վերջացել է։ Մի փոքր բացում է աչքերը։ Բայց հայացքը դատարկ է։ Ոչինչ չի տեսնում։ Մեռելային լռություն է իշխում։ Ամուր բռնում եմ նրա ձեռքը, փակում աչքերս և տեսնում նրա հոգյակին, որ թռչում է նոր թռիչք առած ծիծեռնակի պես, դանդաղ մեծանում և դառնում է ճայ՝ անհայտ երկնքի անծայր ծովում։

Մայրս արդեն ճանապարհորդում է դեպի հավերժություն։ Բացում եմ աչքերս և մնում անխոս։ Սեղմված կրծքով նայում եմ նրան, բռնում եմ ձեռքը, շոյում ճակատը և անդադար խոսում նրա հետ՝ հավատալով, որ լսում է ինձ։ Նախանցյալ օրը ծաղրում էի նրան, և նա ծիծաղում էր։ Հիմա գնում է և ինձ թողնում է շարունակելու միայնակ։ Մեծ պատիվ արեց ինձ, որ գնաց իմ ձեռքերի մեջ։ Ապրում եմ հազվագյուտ պահեր։ Ապրում եմ մի խորհրդի գագաթնակետը։ Մի պահ զգում եմ, որ ուրիշ տեղ եմ, որ բացակա եմ, որ դուրս եմ ինձանից՝ ցիկլոնի աչքում, մահվան փոթորկի մեջ։ Շարժվում եմ ունայնության և ուտոպիայի համաստեղությունում։ Հենց հիմա լավ բժիշկը դուրս է գալիս պալատից և պատշաճ լրջությամբ հաստատում նրա մահը։

Ճշմարտությունն այն է, որ ցավը մեծ է, անտանելի։ Բայց վախը թառամել է։ Մահվան առաջ առանց վախի քայլում ես նաև ցամաքից այն կողմ։ Չես վախենում ընկնելուց, որովհետև ճախրում ես և հավասարակշռվում դատարկության մեջ։ Այնտեղից, որքան բարձրանում ես, տեսնում ես իրերն ու մարդկանց փոքր և անիմաստ, մոխրագույն և անտարբեր, ունայն։ Հայացքդ հեռու նայում է դեպի Անսահմանը, Հավերժությունը, Աստվածայինը։ Սրանք էր տեսնում մայրս, երբ գնաց՝ դեմքը խաղաղ և լուսավոր, մաքուր և անբաժանելի։

Բաց աչքերով հիմա նրան տեսնում եմ Տայգետոսի ամենաբարձր գագաթին, ինչպես սանձում է Այ Լիայի ձիերը և լծում նրանց նրա լուսավոր, բոցավառ կառքին։ Նա արդեն նստել է Մարգարեի կողքին և համեստությամբ նրա հետ ճանապարհորդում է Երկինքներում։

2002 թվականի նոյեմբերի 24-ին, երեկոյան ժամը տասին, ՄԱՅՐԸ՝ Իֆիգենիան, իր վերջին շունչը թողեց ԷԼՊԻՍ հիվանդանոցի 20-րդ պալատում։ Այնտեղից հեռացավ մի հազվագյուտ Մարդ, ՄԻ Եզակի Քրիստոնյա՝ ԻՍԿԱԿԱՆ ՄԱՅՐԸ։