档案说明：本文来自《Nomika Epilekta》的旧档案，经整理保留，供历史性与资讯性阅读。

借雅典市中心发生的悲伤事件及其对市中心形象造成的破坏性影响，尤其是被烧毁和毁坏的新古典保护建筑，我们有机会重新认识雅典建筑史及其残存部分。新古典主义一词指18世纪末至19世纪初在欧洲广泛传播的一场大型文化运动，其源头与 Johann Joachim Winckelmann 在赫库兰尼姆和庞贝的发掘所激发的古典古代兴趣相关。在希腊，新古典主义与第一位巴伐利亚王子奥托的到来相重合，并持续到两次世界大战之间。保存下来的古代建筑和遗迹作为研究对象与样本，成为塑造雅典人审美记忆的活例。此外，摆脱奥斯曼统治遗留痕迹的需要，也促进了新古典主义的确立。诞生于西方的建筑潮流回到孕育它的土地，在希腊空间的独特性中获得了自身个性，成为现代希腊新古典主义。新古典住宅以丰富装饰、奢华、昂贵材料和宽敞空间见长。古希腊风格元素、尺度感和和谐比例构成了新古典建筑的特征。

1830年2月3日，在伦敦签署的议定书承认希腊为独立自由国家。尽管如此，土耳其人并未立即离开雅典，而是仍占据卫城，直到三年后的1833年3月才交出。三个月后，确立雅典为希腊国家首都的法令签署。希腊的新古典主义运动来得正是时候，它宣示并实现了古希腊理想在一个试图从灰烬中重生的希腊中的复兴。当时雅典状况悲惨，于是大规模的城市规划和建设工作开始。第一个重要的新古典作品是 Kleanthis 和 Schaubert 的雅典城市规划，后来在多次修改后实施。今天仍保存着若干建筑和教堂，但许多私人住宅在战后不受控制的重建中被拆除。新古典主义留下的重要建筑包括 Christian Hansen 设计的大学，Theophil Hansen 设计的国家图书馆和雅典学院。这些建筑以比例完整和雕塑装饰著称。其他重要建筑还有理工学院建筑群（Kaftantzoglou 作品）、Gärtner 的旧王宫建筑、Boulanger 和 Hansen 的Zappeion 大厦、Kaftantzoglou 的Arsakeion、Theophil Hansen 的天文台、Makrygiannis 军事医院、Patision 街上的考古博物馆以及 Boulanger 的旧议会大厦。

新古典主义时期最突出的个人是Ernst Ziller，他在希腊生活多年，并留下数量最多的建筑。他被视为新古典建筑的诗人。他的作品包括Herodou Attikou 街的宫殿、Iliou Melathron、国家剧院，以及曾容纳“Attikon”电影院、最近被蒙面者烧毁的建筑。新古典主义建筑师也毫不犹豫地将宗教建筑纳入时代的更广精神，创造新的教堂形式。新古典教堂是原创作品，对教堂内部空间有新的理解。典型例子是雅典主教座堂。

到20世纪门槛，雅典已获得欧洲首都的形象。新古典主义被广泛接受，不仅存在于公共建筑中，也扩展到城市住宅和民居，为城市赋予了性格。民间建筑也吸收了新古典主义元素；尽管质量不同、材料较廉价、构件更简化，它仍以独特建筑装点城市。希腊建筑师与陶工师傅共同积极创造了民间新古典住宅，使其摆脱欧洲巴洛克的沉重感。黏土被用来代替大理石，复制壁柱柱头、棕榈花纹屋脊端饰、栏杆小柱和雕像等元素，构成了整个时代的特征。

屋脊端饰是希腊新古典建筑的标志。风景如画的瓦屋顶、排列整齐的端饰、赤陶冠饰及其他装饰陶件，构成了新古典住宅熟悉的外观。雅典和希腊其他城市中心的小房屋屋顶上都能见到它们。新古典和新古典化建筑连接了革命前时代与希腊国家复兴。其建筑教导立面与平面之间的和谐，并辅以多样化装饰。希腊及其公民为用建筑、雕塑和作品装点首都和地方城市，投入了当时极为巨大的资金，以配得上祖先的艺术和文化。

不可避免地聚集到首都的人口产生住房需求，随着城市公寓楼模式的发展，雅典面貌受到影响。1929年被视为城市公寓楼发展中的标志年份。当年制定法律推动横向所有权制度，即出现首批公寓业主，他们对整个地块享有共同所有权；此前整栋建筑通常只有一个所有者。与此同时，antiparochi 制度开始发展，即承包商全额出资建设，并向地块所有者交付一定比例房产。这些做法深刻影响了建筑形态并导致其标准化；而以利润为目标即降低成本和质量，最终造成建筑退化。因此，今天的雅典呈现出不佳形象，唯一装点是卫城以及新古典主义运动留下的建筑。尽管如此，仍有人决意夷平这座城市及其仍能展示的美，尤其在希腊既需要让希腊人自己，也需要让外国游客或观察者看到美好图景的时期。