档案说明：本文来自《Nomika Epilekta》的旧档案，经整理保留，供历史性与资讯性阅读。

早在史前时期，艺术就反映了其诞生地的社会生活及各个方面，并与地理位置相关。地中海盆地连接欧洲、中东和北非。由于持续战争，这一区域的边界始终流动：最初是希腊人与波斯人之间，随后又有亚历山大大帝和罗马皇帝的征服。自古以来，殖民与贸易在地中海地区的发展，与这些因素共同促进了文明之间的互动，以及思想、技术和材料的交流。

壁画与建筑和每个地方的历史直接相连。壁画的繁荣往往与经济财富相关。许多古代壁画保存于埃及墓葬（约公元前3150年）、克里特的米诺斯宫殿（公元前1700-1600年）以及庞贝（公元前100年-公元79年）。希腊保存下来的最早壁画范例位于米诺斯时期的克里特，其中最著名的是以 fresco 技法创作的“斗牛者”。圣托里尼和迈锡尼宫殿也保存着重要壁画。

类似壁画也出现在地中海盆地周边其他地区，例如摩洛哥。许多历史学家认为，这种艺术通过交流和贸易从克里特传到那里。在埃及，我们在墓葬中见到壁画，主要以 secco 技法绘制。古埃及人用绚丽壁画装饰宫殿和墓葬墙面，描绘日常生活、宗教崇拜和统治阶层场景。

罗马时期也保存了重要壁画，其中以庞贝最具代表性，例如可追溯到公元一世纪的神秘别墅壁画。它们包含令人惊叹的现实主义场景，描绘日常生活、住宅和花园、宗教崇拜以及两性关系。庞贝作为农业和商业中心的繁荣推动了艺术表达，尤其推动了壁画发展。建筑的朴素风格鼓励将壁画用作装饰手段。其先进技术以及壁画经受时间考验的能力尤其值得注意。

在晚期罗马时期，生活在罗马的早期基督徒用基督教符号和圣经场景装饰地下墓穴。随后，拜占庭人以壁画装饰礼拜场所、世俗和公共建筑。拜占庭帝国时期，基督教成为官方宗教，并在希腊、塞浦路斯以及以弗所、卡帕多西亚和安条克的教堂与修道院中留下大量壁画。

文艺复兴时期，壁画达到高峰，尤其在意大利。当地多数政府建筑和教堂都有丰富的壁画装饰，典型例子是米开朗基罗在罗马西斯廷礼拜堂创作的壁画。

地中海地区的壁画技法自史前时期以来已为人所知，在上述各历史阶段中大体相近。差异主要与材料的使用有关，取决于地点及其可提供的选择、经济富足程度、气候条件、建筑结构以及各艺术家的个人风格。

壁画基本由墙体、灰浆层和绘画表面组成。墙体通常用石头或砖建造；若要作为绘画载体，则要覆以灰浆。墙面抹灰的常见成分为沙（惰性材料）和石灰，即氢氧化钙 Ca(OH)2（活性材料），二者与水混合形成灰浆。水分蒸发后，石灰在沙粒周围结晶，其晶体渗入砖石墙体，确保石灰与沙的结合。有时为使内表面防水，会先涂焦油再加抹灰。根据气候条件和墙体类型，可在灰浆中加入瓦粉或砖粉以增强吸收性，加入山羊毛、植物纤维或切碎稻草以增强黏结并防止石灰干燥时开裂。灰浆最后几层更细，石灰比例提高，并与更细的惰性材料混合，例如白色大理石粉，以形成光滑表面。

壁画的一种绘画技法是湿壁画，也称 fresco，即用石灰颜料在潮湿新鲜的灰浆上作画。在这种技法中，将粉末状颜料[《Nomika Epilekta：古代的颜色》]溶于水后涂于表面，石灰会包裹颜料颗粒，并将颜色同灰浆其他成分一起纳入墙体之中。湿壁画没有与灰浆本身分离的颜料层，因此颜料片不可能脱落而不带下部分灰浆。只有以 al secco（在干灰浆上）方式添加的颜色，或与黏性物质结合的颜色，才可能在灰浆上形成日后脱落的薄膜。

湿壁画过程中需要满足两个特殊条件。第一，只能使用不会与石灰发生化学反应的颜料，因此颜色范围受到限制。第二，只能涂一层薄而透明的颜料，以免灰浆承载超过石灰干燥作用正常吸收能力的颗粒。因此，能够承受石灰氧化的颜色包括各种土红、赭石、棕土、青金石、smalt、terre verte、群青、钴绿等。如果过程不被破坏，湿壁画会具有特殊的表面光泽，这是因为灰浆明亮的白色从透明色层中透出。若先将颜色与白色混合再涂于表面，则无法获得这种光泽。该技法的另一限制是只能在不寒冷的季节实施。

相应地，在 fresco 技法中，细抹灰层每次只覆盖一天内能够完成的作品部分；修正也只能在墙面仍湿时进行。真正的湿壁画可通过绘画表面连续区块之间的接缝识别。在许多情况下，因为绘画不能在一天内完成，次日完成的部分经过数百年后会逐渐显现差异，使非专业者误以为曾经补绘。

在大型壁画中，画家通常有许多助手，每人负责一项工作，以便尽快完成壁画。多位艺术家参与也带来艺术风格统一性被破坏的风险。因此，fresco 技法十分辛苦，不容拖延。作品要求速度，也要求艺术能力、稳定性以及在素描和塑造上的准确度。

以石灰作画不适合精细且缓慢的小细节处理，这类细节可通过在干墙上作画实现。因此，我们还会见到干壁画或 secco 技法（在已干抹灰墙上作画）。此时使用的结合材料包括鸡蛋、蜡、胶（酪蛋白、兔皮胶、明胶）或油，施于已抹灰并干燥的墙上。灰浆的准备仍使用石灰与沙混合，并视情况以稻草、山羊毛或植物纤维（单独或混合）作为黏结材料，通常以一层实施。以鸡蛋作画时，墙面会先涂蛋黄，有时第一层色调也由此完成。蛋彩用于墙面，以补充以石灰作为结合媒介的绘画方法；但该方法费工，通常只用于加强视觉效果。没有其他结合材料保护的墙面蛋彩与空气接触后容易变黑。

有时壁画直接以蛋彩完成，不设石灰绘画底层。使用该技法时，通常在上色前先用胶处理墙面，以降低墙面抹灰的吸收性并便于控制颜色。胶也被用作结合媒介，且比鸡蛋更常见。它的优点是墙面可快速、容易地作画；缺点是用水清洁会造成不可逆损害。酪蛋白自古以来就被用作壁画颜料结合剂，干燥后不会因潮湿而软化。为此，常以约1:5的比例将新鲜奶酪与石灰混合。另一种用于墙面的技法是用油，但油层很快会剥落，且不能与灰浆很好结合，因为油与灰浆中的水不相容。

也有作品采用蜡画技法。该技法中，墙面基本准备方式与 fresco 相似，但在施作时必须完全干燥，这是避免颜色翘起的必要条件。蜡干燥后，再用柔软布料擦拭，形成优雅的哑光质感。这一方法适合外部表面，因为蜡具有疏水性，不吸收湿气，并能抵抗大气酸性物质。蜂蜡在壁画中的其他使用方式包括与石灰或酪蛋白混合，溶于松节油或流动性树脂，或将白蜂蜡融入沸水并加入氨。其色彩与 fresco 技法并无太大差异。

16世纪的欧洲使用画布油画，其优点是画家可以在工作室完成作品，再将其嵌入墙面或天花板。该技法的缺点是壁画无法呈现同样的明亮度，而且颜料会因结合媒介而泛黄，并在环境条件作用下氧化。

采用传统的、以优质石灰为基础的湿壁画方式，壁画可以保存数百年；前提是不要受水，并主要防止湿气，因为湿气可能造成彻底破坏。

Marina Avgerinou

古物与艺术品修复师、圣像画家